居然这么绝！昆曲"入遗"二十五周年，我们在深圳拍习【懒画眉】
2001年5月18日，昆曲被列入首批“人类口头和非物质遗产代表作”，也是中国第一个入选的项目，以其广博精深的艺术造诣，成为传承至今的传统雅文化集大成者。为何昆曲独称“曲”？这既是我们对“百戏之祖”的尊称，也是对昆曲清曲一脉的最佳注解。昆曲清曲经由文人、曲家、曲友传承，至今己有600多年历史。在昆曲“入遗”二十五周年之际，我们在金陵甘氏京昆艺术第四代传人、南京梅兰芳京昆艺术研究会常务副会长、深圳小丹昆曲传习所联合创办人孔美桥的组织带领下，在深圳市南山区金蝶云大厦雅室，一字一句地复习孔美桥母亲、非遗曲社清曲代表性传承人汪小丹老师传唱的《牡丹亭·寻梦》【懒画眉】第二支。新场地 旧曲声2026年5月17日，传习所拍曲场地迁至南山金蝶云大厦3103。这是新场地的第一次活动，由孔美桥带着大家复习汪老师亲授的【懒画眉】第二支。到场七位曲友中，年龄最小的“小玉米”仅有七岁（汪小丹外孙、孔美桥之子，甘家昆曲第五代传人）。大家依次唱曲温习，相互切磋琢磨，交流碰撞学习心得，温故而知新。
字声和腔格复习以规范字声和腔格为主，刘樽分享其中的字声、腔格要点，【懒画眉】第二支里有不少撮口音，这就需要在吐字时注意口型。昆曲的腔格与字声密不可分，这是南曲，需要讲究入声字，唱出“大珠小珠落玉盘”般的断腔，正如元稹《善歌如贯珠赋》“吟断章而离离若间”，唱到若断若续方得南曲连绵婉转之妙。这支曲子的上声字也多，大家回想起汪老师的教诲——“唱好上声字很重要”。上声字对应罕腔，虚实轻重和大小嗓的转换是难点所在。拍曲间隙，曲友晓波说，听汪老师唱【懒画眉】会因为感受到美好而感动流泪。在场曲友纷纷表示有同感，字和腔、文和乐的完美交融造就了昆曲溢于言表的大雅之美。
一句一句磨曲友们围坐一席，一人一句轮流唱到过关，其他人找问题。啜腔不够灵动 豁腔的豁头太重太实音准不对错了就重来，“在眼前”和“二月天”容易混淆，这两句大家反复巩固，曲友们就一遍遍跟着笛子找音准。拍曲是慢功夫，昆腔又叫“水磨腔”，大家一句一句磨，磨字正腔圆，磨曲情天然自在。
百年霓裳，从南京甘家大院津逮楼到南山5月24日（周日）起，我们开始拍习《长生殿·重圆》【羽衣第三叠】"桂轮芳"，欢迎新老曲友参加共学。这支曲子的传承源流，清晰可考：
1926年缘起1926年吴梅于南京朝天宫旧肆购清中叶民间抄本《霓裳》工尺残谱（孤本）。而甘氏津逮楼曾藏明万历抄本《霓裳羽衣曲》残谱，散序存三段，中序存五段，后于道光年间毁于战火，仅存中序部分唱段靠甘氏口传心授。吴梅、甘贡三根据甘氏家传，常彻夜校勘这本《霓裳》残谱。在二人的合作中，甘贡三善笛，能仿散序“无拍”之韵；瞿安先生精律，考订宫调，补缀残章。
1927年首演次年，他俩校勘的《霓裳羽衣曲》正式首演，并定为紫霞社社曲。社中子弟，以甘氏为核心，凡入社者，必先习《霓裳》，方得入他曲之班。1954年南京乐社昆曲组（南京昆曲社前身）成立，也将此定为社曲。
吴梅曾在日记中记载【霓裳羽衣】首演的盛况：
丁卯（1927年）九月十二日，晴。午后赴南捕厅甘宅，紫霞社同人集于花厅。余司鼓，甘贡三吹笛，凌纯声、童之弦弹弦，清唱《长生殿·重圆》全折【霓裳羽衣】，凡三十六段，自散序至曲破，一气呵成。座中三十余人，皆金陵曲坛名宿。此为是谱全曲首次公开，甘氏子弟环侍，啧啧称叹。曲终，月上花梢，余与贡三论曲至夜分。
唐代霓裳羽衣的乐舞原貌杳无踪迹，追摹盛唐气象的《霓裳羽衣曲》作为南京昆曲社社曲传承至今。洪昇《长生殿·重圆》创作“霓裳羽衣”，是他对盛唐法曲的追想。吴梅与甘贡三先生定腔教习，是曲家的慧眼高标。甘氏五代不懈地守护，是昆曲非遗传承鲜活的证明。今天在深圳小丹昆曲传习所，曲友们翻开百年前的同一部谱子，在漫长的历史之河里溯洄从之，追寻属于我们的盛唐气象。
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