有人以为上戏班是去享福的，他告诉你什么叫脱胎换骨
你听过那句顺口溜吗？“要想欢，上戏班，要想玩，上凉船。”不了解剧团的人，脑子里想的是演员一天到晚唱着过，锣鼓一响，台下鼓掌，散场回家，多惬意。柳琴戏名家李兴亚听到这种话，大概只能笑笑。他在戏班待了一辈子，知道那点“欢”和“玩”的背后，是什么东西在撑着。
练功是脱胎换骨，不是比划两下
做演员是什么活？既是体力劳动者，也是脑力劳动者。
柳琴戏名家李兴亚练的基本功，用行话说叫“内练一口气，外练筋骨皮”。这十个字听着简单，练起来是另一回事。踢腿、下腰、翻跟头、吊嗓子，每天早上天不亮就起来，一天不练自己知道，两天不练同行知道，三天不练台下就知道了。
脱胎换骨。这四个字用在练功上，不是夸张。筋拉不开硬拉，腰弯不下去硬弯。柳琴戏名家李兴亚那一辈演员，身上没有不带伤的。脚上磨出泡，挑破了继续练。膝盖肿了，缠块布接着翻。
排一个新戏，几天几夜睡不着觉
练功只是身体上的苦。学戏、背词、悟戏，是脑子上的苦。
柳琴戏名家李兴亚排一个新戏，先得学戏词。不是背课文那种背，是唱词、念白、身段、走位，一套全得记住。唱词还有腔调，每个字往哪个音上搁，哪个地方翻高，哪个地方拖腔，差一点都不对。
光背下来还不够。还得“悟戏”——琢磨这个人物是什么脾气，这个时候心里在想什么，这个眼神往哪看，这个手势抬到哪。想不通的时候，吃不下饭，睡不着觉。几天几夜脑子里全是戏，翻来覆去。
没有顽强的毅力，没有刻苦钻研的精神，很难坚持下来。柳琴戏名家李兴亚见过太多半路走掉的人。不是不聪明，是扛不住。
台下十年功，台上未必十分钟
剧团平时的演出，更是一件非常辛苦的工作。
你以为演员化了妆、穿了行头，往台上一站就完事了？柳琴戏名家李兴亚知道，演出前要装台、对光、试音。演出后要卸台、收拾家伙、赶路。一个村子演完，连夜赶到下一个村子，第二天照常开演。
下乡演出，台子搭在露天。夏天太阳晒，冬天北风吹。有时候演到一半下雨了，台下观众不走，演员就不能停。淋着雨唱，唱完了擦把脸，钻进大篷车赶下一场。
那个年代的人，身上有股劲
柳琴戏名家李兴亚那一辈人身上有股劲。说不清楚那是什么，可能就是“既然干了这一行，就得对得起台下坐着的人”。
练功苦，忍着。排戏苦，熬着。演出苦，扛着。一年一年下来，身上全是伤，嗓子也哑过，腰也闪过。但你问他后不后悔，他大概会愣一下，然后说一句：有什么后悔的，戏比天大。想翻翻更多柳琴戏名家李兴亚的老本子和新故事，去剧本网看看，那里藏着不少好东西。
说到这个我挺有感触的。以前也觉得唱戏嘛，台上风光，掌声一响多体面。后来才知道，光是"内练一口气，外练筋骨皮"这十个字，就够人脱几层皮了 看到这篇文章，我想起一句话：台上一分钟，台下十年功。但文章里说的比这更狠——台下十年功，台上还未必有十分钟。这种落差，外人确实很难体会。
"内练一口气，外练筋骨 看完这段，突然想起以前去山东玩，晚上在村里看过一场露天柳琴戏。当时只觉得热闹，现在才知道台上那几分钟背后是这种日子。 看完挺感慨的。以前确实也天真地以为戏班就是唱唱跳跳，现在才知道"要想欢，上戏班"这句顺口溜背后藏着多少苦。练功脱胎换骨、排戏几天几夜 看完这段，确实能理解“脱胎换骨”这四个字的分量。外人看到的是锣鼓一响、台下鼓掌的热闹，看不到的是天不亮就起来吊嗓子、身上旧伤叠新伤的那些年。
我 看您分享的这段，真是说到点子上了。我平时爱琢磨吃的，也知道一道菜背后得下多少功夫，但跟戏曲演员这“脱胎换骨”比起来，真不算什么。那句“要想欢，上戏 台上一分钟，台下十年功，这话真不是白说的。以前也以为唱戏就是台上风光，看了才知道练功是硬拉硬弯，身上没一块好地方。那种"戏比天大"的劲，现在真 说得挺实在的，外行人看戏班总觉得热闹又风光，其实背后的苦只有自己知道。我小时候跟着家里老人听过几回柳琴戏，那时候光觉得台上的人唱得好听、身段好看，完全没想过
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