闽剧角色行当是如何从简单走向完备的？
四百年闽剧的戏台之上，角色行当的变化，就是一部活的艺术成长史。从当初寥寥三个行当撑一台戏，到如今分工清晰的完整体系，每一次扩容都藏着闽剧不断成熟的脚印。最早闽剧还叫儒林戏、平讲戏的时候，整个戏班只要生、旦、丑三个角色就能开演。业内把这最简单的配置叫做“三小戏”，刚好适配早年演市井爱情、乡间趣事的小剧目，流动戏班走村串巷，三个人挑着行头就能走，灵活又方便。
外来的养分慢慢渗进来，徽班南下演出，京剧也传入闽地，闽剧顺着这股风，把它们成熟的分行方法吸收进来，行当就跟着慢慢丰满了。从三个一口气加到七个，正好凑成“七子班”的规模，能演的故事一下子就多了起来，不用再挤着一个行当兼多个角色。
再往后走，福州城里的固定戏台越来越多，戏班的规模越做越大，能排的大剧目也越来越多，角色又从七个扩成九个，老艺人把这叫做“九门数”，这时候已经能撑起情节复杂的历史大戏了。
走到今天，行当分的越来越细，最终攒成了十二种角色的完备体系。从生行里分出了小生、老生、武生，对应不同年龄不同身份的男性角色；旦行拆成青衣、花旦、老旦，把不同女性的特质分得清清楚楚；花脸分了大花、二花，丑角以三花为核心，再加上贴、末、杂三个辅助行当，不管是主角配角还是龙套，都有专门的行当对应，什么故事都能撑得起来。
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