曲剧剧本语言风格为何独具魅力?
跟其他戏曲剧种一比，曲剧剧本的底子是活的。没有过于板正的腔调，也不堆砌华丽的辞藻，它打根儿上就亲近泥土、亲近人。先说语言。曲剧剧本不怎么爱用文人那套雕琢功夫，俗语俚词随手拈来，朴实得跟街坊聊天似的。高跷曲从田间地头长出来，戏词里净是“吃了饭往东走，腿肚子朝西面朝东”“天高够不着，肚大吃得多，不种玉秫秫不得吃黄馍”这样的句子——粗粝，憨直，可几笔就勾勒出农家生活那股子鲜活劲儿，不用费力解释，一听就懂。
结构上也另走一路。曲牌体有曲牌体的严谨，板腔体有板腔体的规矩，曲剧却不大受这些框框束缚。诗体式的严整它有，长短句的自由它也有，两种可能摆在案头，编剧大可放开手脚，怎么顺手怎么来。
换个角度听，它的语言又是韵文。唱词得跟唱腔、曲谱咬合在一起，音韵和谐，才算到位。反复、排比、叠词、比喻、夸张，这些修辞手法常常扎堆出现，情感被层层推高。韵脚一密，节奏就急促起来，人物的情绪也被紧紧裹着往外送。川剧《狗娃》里那段唱词，句句直掏心窝，哀伤、依恋、不舍，都塞进那紧密的韵脚里了，动人心魄。
说到底，曲剧剧本长在生活里，形制不拘一格，唱起来还有音韵托底、抒情开路——这几个特点拧在一起，就是它在戏曲舞台上立得住脚的底气。
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