越调传统剧目能否满足不同观众喜好？
越调传统剧目的题材，大致可划入四张面孔：社会历史、爱情伦理、宗教鬼神、民间传说。每一类都有一批忠实拥趸，戏园子里的叫好声也各有各的来处。历史演义小说中挖出来的故事，占了越调剧目的很大分量。那些金戈铁马、朝堂更迭，被搬上舞台后，总带着一股凛冽的肃杀之气。《收姜维》里诸葛亮北伐中原、阵前收降的激昂场面，锣鼓一响，满台都是智谋与胆气的碰撞。至于《无佞府》，则托住宋代杨家将的忠骨，把那份肝胆相照的家国情怀唱得沉甸甸的，台下人听得热血翻涌。
镜头从金戈铁马处摇开，便落进了儿女情长与家长里短。《火焚绣楼》将男女情爱揉进一波三折的剧情里，看点是足的。另一出《白奶奶醉酒》，却把视角转向家庭院落中的趣事与摩擦，生活气息扑面而来——醉态可掬的白奶奶往台上一站，观众的笑声便从最后一排直窜到台口。这类戏不端架子，只消把寻常人家的喜怒哀乐唱透了，共鸣自然就有了。
神仙鬼怪那条线，在越调舞台上不算热闹，但从未断过。数量虽少，那些神话色彩和宗教元素却自带一股神秘张力，令偏好奇诡故事的观众着迷。飘忽的仙乐、幽暗的阴司布景，配上夸张的扮相与身段，迥异于人间烟火，倒也别开一番天地。
至于那些从民间传说和公案故事里长出来的剧目，则像邻家老人摇着蒲扇讲古——耳熟能详，亲切可感。《张廷秀私访》的根脉扎在《醒世恒言》里，张廷秀微服查案的桩桩件件，演来皆是百姓日常听得见、摸得着的公道与温情。这类戏从不靠宏大叙事取胜，只消把一个“情”字、一个“理”字掰开了揉碎了唱，台下的看客便不知不觉把自己代了进去。
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