|
第一次被评剧花腔震住，是在一个老收音机里。花淑兰的《茶瓶计》，小丫鬟春红一开嗓，那个高音又脆又亮，像玻璃珠子掉在瓷盘上，弹起来还带着转儿。我心想：这哪是唱戏，这是玩命。后来才明白，这种“玩命”的高音，不是谁嗓子好就能来。它是一百多年前，从唐山的泥地上一点一点长出来的。
莲花落艺人在码头上讨生活，花腔的种子就这么埋下了
评剧花腔的根，在唐山。评剧原来叫蹦蹦戏、落子戏，最早就是流行在冀东的莲花落，一种撂地儿说唱。清末民初，唐山工业起来了，市民多了；滦南那边又闹灾荒，农民活不下去，干脆下海当艺人。这帮人凑在码头、集市上，唱着莲花落讨口饭吃。旁边有唱梆子的，有耍皮影的，各种调子混着来。艺人们就学，学完就揉进自己那点玩嘴里。评剧花腔的种子，就是在这种又穷又野的环境里，一点一点被拌进去的。颜料混多了，才可能画出意想不到的颜色。
“拆出”阶段偷师二人转，花腔开始有了自己的脾气
到了光绪年间，莲花落艺人不再只会在街边站着唱。他们进乡镇，跑码头，搭起了班社。评剧发展到“拆出”阶段，音乐上吸收了二人转的唱腔。二人转那东西，活泼，灵动，带着一股子农村人特有的俏皮。评剧花腔从里面偷了不少好东西。它开始有自己的小脾气了，不再只是老老实实讲故事，偶尔也要在句尾甩一个漂亮的弯儿。就像盖房子，原本只是个草棚，现在开始往上添砖加瓦，慢慢有了屋檐和挑角。
花淑兰：把刘派和爱派揉成一颗高音炸弹
但真正把评剧花腔炸出一个新高度的，是花淑兰。这老太太，天赋好得让人嫉妒。嗓音高脆，甜润清新，像刚从山上摘下来的野梨，又脆又水。可她没靠天赋吃饭。她学戏勤奋，恨不得把自己拆开了练。她盯着刘翠霞和爱莲君两个人看，把刘派的刚和爱派的柔，一点一点往自己身上搬。刘翠霞的高音冲，爱莲君的韵味足。花淑兰把这两样东西焊在一起，硬是造出了一种“明快华丽、跳跃多姿”的花派风格。
你听她唱，高音区上去了还不算完，还能在上面绕。坚实有力，又华丽跳荡。那几下滑音和颤音，不是随便加的花活儿，是给人物心气儿上色的。她在《茶瓶计》里演小丫鬟春红，那几段评剧花腔一出来，一个小姑娘的机灵、委屈、仗义，全活了。你不光听见她唱，你还看见她这个人了。这就是花淑兰的本事，也是评剧花腔真正立住的原因。
复排老戏、培养新人，花腔还在继续长
现在，评剧花腔没躺平。中国评剧院这些专业院团，还在那儿吭哧吭哧地挖。老戏复排，不是原样搬上来，是重新调。剧本结构、唱腔编排，都按现代人的耳朵去顺。比如《花为媒》，还是那个味儿，可节奏、配器更透气了，年轻人坐得住。舞美服装也更新了。花腔还是那个花腔，但穿上了新衣裳。加上文化交流多起来，这口唐山来的高音，也开始往国外跑。老外听不懂词，但那个脆亮亮的甩腔，照样能让他们瞪大眼睛。
说到底，评剧花腔就是一部不断“偷师”、不断折腾的历史。它从莲花落里爬出来，偷了二人转的灵，又让花淑兰这样的狠人给点了一把火。它土，但土得有劲；它高，但高得不飘。下次再听到那声“儿啊儿啊”，别光觉得新鲜。那里面，有唐山的土，有码头的风，还有一个女演员用一辈子磨出来的高音王国。
|
关注公众号
发表于 