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很多人听评剧小段，光顾着好听。没想过这调子从哪来的。我一开始也这样。直到有回在唐山一个老茶馆，听个大爷唠嗑。他说：“你们现在听的那几句，搁以前，是端着碗要饭时唱的。”我一口茶差点喷出来。后来一查，人家没瞎说。评剧小段的祖宗，就是莲花落。一种要饭调。
清朝那会儿，谁家赶集不唱两句莲花落？
评剧小段的历史，能往清朝捯。最早在河北滦州一带，农民逢年过节、赶集、赶庙会，嘴里就哼这个。你以为是什么正经演出？不是。就是图个乐。唱的都是小段，什么《思夫》《十绣门帘》。偶尔也唱整本故事，比如《杨二舍化缘》，能拿“单板”给你演下来。你想象一下，庙会上人挤人，一个艺人往那儿一站，手里打着板，嘴里连说带唱。大家围个圈，听到热闹处，扔俩铜板。评剧小段就是这么长出来的。泥里来，土里去。
一个“什么不闲”，把锣鼓家伙全包了
早期表演形态特野。上下装全是男的扮的。为啥？那年头女人不上台。最绝的是“一幅架”，也叫“双跨”。什么意思？一个人把架上所有锣、鼓、镲全包了。手脚并用，同时扮演几个角色。又说又唱，载歌载舞，旁边再站几个人帮腔。
我头回在视频里看到复刻版，眼都直了。那手脚忙得，跟八爪鱼似的。可人家愣是忙而不乱。当时人们管这叫“双玩意儿”“落子”“唱花灯”。还有个名儿叫“什么不闲”。为啥？因为每次开演前，总得先来一段“什么不闲”。你听听这名字，多直白。跟“随便唱唱”一个意思。可就是这种“不闲”，练出了评剧艺人一身兼多角的硬功夫。
光绪年间，莲花落进了码头，评剧就快憋出来了
到了光绪年间，世道变了。厂矿冒出来，二人转从关外传进来。莲花落艺人不再只在村里打转。他们进乡镇，跑码头，卖艺为生。班社也渐渐立起来了。从撂地散唱，到有组织演出，这一步跨得大。评剧小段也跟着规矩了。
乐器也有了新动静。加了河北梆子的大弦、笛子、唢呐、锣鼓、梆子。可竹板还留着，没扔。等于新旧家伙一块儿上，那动静，你琢磨琢磨，得多带劲。这时期的剧目，多从唱本子和子弟书里来。《小姑贤》《借女吊孝》《蓝桥会》《刘金定观星》，全被拆出来唱。你唱一段，我唱一段，慢慢就往外蹦戏了。评剧小段底子的厚，就是这时候攒下的。
1909年，评剧在唐山落了地，可名字还在路上
1909年左右，评剧在唐山正式成形。那时候不叫评剧。叫蹦蹦戏、落子戏、平腔梆子戏、唐山落子、奉天落子、平戏、评戏……名字多得一锅粥。为啥这么乱？因为那会儿它还没个正式户口。到处跑，到处被人起外号。
直到1935年，蹦蹦戏在上海演出。上海什么地界？见过世面的。人家说，你们这戏尽是惩恶扬善、评古论今，有玩意儿。听名宿吕海寰的建议，这才正式改叫评剧。你算算，从1909年到1935年，憋了二十多年，才把名字定下来。名字定下来，人也就立住了。
为什么评剧小段传得远？就俩字：不装
评剧小段能传开，全凭一股子“不装”。平民化，大众化，通俗流畅。唱功见长，吐字清楚，唱词浅显，跟跟你唠嗑一样。你听新凤霞、赵丽蓉，就觉得亲切，像邻居家大婶在院子里唱小曲。没有门槛，没有架子。我给我外甥放了一段《报花名》，那小子才八岁，听一遍就能跟着哼两句。你说这玩意儿厉害不厉害？
它不像京剧，你得正襟危坐，先懂点历史。评剧小段不用。你端碗面，蹲在门口，听得进去。这就是它最狠的地方。明白如诉，全是生活。
所以下次再听评剧小段，别光听调。想想那些在庙会上打板讨饭的艺人，想想那个手脚并用敲锣打鼓的“什么不闲”。这调子能传到你耳朵里，不容易。是一百多年前，一群吃不上饭的人，拿命唱出来的。这跟那些个少爷小姐在花园里谈恋爱，压根不是一个味儿。这是穷人的诗，是土地里长出来的声音。
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