|
你有没有听过一句夸人能把命夸丢的？
就仨字——“美哉少年”。李慧娘就为这一句，被贾似道一剑捅死在西湖边。你说冤不冤？可你再听王玉凤唱这段，又会觉得，这女人不冤。她那句赞叹不是轻浮，是从地狱里挤出来的一点光。贾似道杀她，杀不掉那点光。
豫剧红梅记，河南豫剧院青年团的标杆剧目。王玉凤挑大梁。这戏在北京展演那会儿，我朋友圈都快被刷烂了。当时没赶上现场，后来补的全场录像。看完已经是半夜两点，我硬是坐阳台上抽了两根烟才缓过来。人鬼情，家国恨，搅成一锅，比胡辣汤还冲。
西湖边那一剑，刺出了整出戏的魂
故事底子是南宋末年。元兵都打到门口了，宰相贾似道还带着一帮歌姬逛西湖，花船画舫，笙歌不断。穷书生裴舜卿路过，看不下去，拦船就骂。李慧娘站在贾似道身后，见这书生一身正气，没忍住，小声说了句“美哉少年”。就这一句，命没了。
你说这情节离不离谱？搁现在，你夸人一句还得看场合？可戏里就这么狠。贾似道那个跋扈，容不下半点沙子，更容不下自己笼里的女人眼里有别的男人。那一剑下去，西湖水都红了一半。
王玉凤演李慧娘，好在哪儿？她没把李慧娘演成一个纯粹的苦菜花。她眼里有火。是被压久了的火，是那种“我本良善，但你非逼我成鬼”的狠劲。她临死前那段唱，词儿我都能背下来：“我本是薄命女身遭不幸，娘下世与爹爹卖艺为生。”你听，这是交代身世吗？不，这是在跟这个世界对账。一笔一笔，算清楚了，才好去死。
阴阳宝扇一出手，鬼比人更有血性
李慧娘死了，魂不散。地府判官是个明白人，给了她一把阴阳宝扇，让她回去。回去干嘛？两件事。一是救裴舜卿，二是弄死贾似道。
你注意看王玉凤变成鬼魂之后的表演。台步变了。不是飘，是“钉”。每一步都踩在鼓点上，像把恨意一寸一寸往地里钉。那柄宝扇一开一合，火光一起，半闲堂烧得跟纸糊的一样。台下看到这儿，没有不叫好的。
我尤其喜欢那场红梅树下的戏。李慧娘跟裴舜卿，一个鬼一个人，隔着生死说了一晚上话。那种凄美，你非要在现场才能品出来。视频里看，总差了点意思。王玉凤那眼神，又软又硬。软是对着心上人的，硬是对着身后那个不让人活的世界。这种分寸感，没点天赋真拿不下来。
新编戏的毛病，这出戏一个都没犯
我平时挺挑新编戏的。要么词写得跟报纸社论一样，要么舞美堆得跟春晚现场似的，演员一开口，没了。可豫剧红梅记不这样。它舞美是唯美，但不抢戏。唱腔婉转，但该刚的时候不软。贾似道由李多伟演，那奸相的脸谱感很足，不是那种脸谱化的坏，是发自骨子里的“我就是王法”。
裴舜卿是杨历明演的。这角色容易演成个只会喊口号的愣头青。可杨历明没把他演单薄，那书生是有点迂，可迂得可爱，迂得让人信。要不李慧娘能看上他？你要让裴舜卿油头粉面，这戏就毁了。
戏里那点“人鬼情”，说到底还是人间的账
其实豫剧红梅记最抓人的地方，不是鬼啊扇子啊这些花活。是账。李慧娘找贾似道算账，替自己算，替爹算，替天下人算。你看的时候会恍惚，这哪是南宋的事？哪个时代没有几个贾似道？哪个时代没有几个被灭了口的李慧娘？
所以这出戏能成。它借了鬼故事的外壳，还了人间一个公道。观众爱看，不是爱看鬼，是爱看“恶有恶报”。那种痛快，你现实中不一定等得到，可戏台上得给你。这是老百姓最后的倔强。
我有个在上海做律师的朋友，从不听戏。被我硬拉着看了一次豫剧红梅记的录像，完了沉默半天，说：“这不就是古代版的举报信吗？”说得糙，可话糙理不糙。李慧娘用命递了状子，用扇子执行了判决。比有些活着的人都有种。
这出戏的本子，我后来专门找过。青年团的版本有些唱词跟老本子不一样，改了，更顺，可那股子“傲骨”没丢。你想把老《红梅阁》跟新《红梅记》对着看，我建议你去 剧本网扒一扒。那上头老本子多，对着读，你才知道这出戏是怎么一步步从老箱底里翻新出来的。那过程，比戏本身还有嚼头。
|
关注公众号
发表于 