|
七月底，深泽县“彩色周末”搞了个坠子戏专场。朋友发微信说连唱三天，《白绫计》连本。我当天中午就从石家庄往深泽赶，车上揣着半个吃剩的缸炉烧饼，后备箱里塞了个折叠马扎。
到地方天还没黑，戏台子底下已经铺开一片坐物了。马扎、板凳、砖头、三轮车斗，还有个老头把自家旧沙发用板车拉来了。我赶紧支开马扎占了个偏位。深泽坠子戏的连本大戏，你不早来，连个插脚的空都没有。
头一晚唱到“托孤”那折，我旁边一个老太太掏了三次手绢
七点开锣。先是一阵坠胡定场，那弦子一响，场子里几百号人全静了。深泽坠子戏的坠胡比河南那边更“艮”，像老牛筋，拽着你的耳朵不撒手。演员一开腔，我后脊梁就贴住马扎靠背了。
《白绫计》这戏，我先前只听过片段。连本一唱，味道全出来了。情节不复杂，但拐弯多。头一晚唱到托孤，那个旦角穿一身素，跪在台中央，嗓子眼里像含了块碎冰。她唱“娘把儿托给老天爷”那几句，我旁边一个老太太开始掏手绢。第一次擦眼角，第二次擤鼻子，第三次直接捂着脸不抬头了。
深泽坠子戏的哭腔跟河南坠子不一样。河南那边是往地里“坠”，深泽这边是往上“扯”，扯到半空突然断了，像放风筝时线崩了。你心就跟着那断了的线头往下掉，没着没落。
演员的戏服在灯下直反光，可你根本不觉得假
那些戏服一看就不新。大靠上的金线都磨花了，蟒袍下摆沾着灰。可灯一打，反光一出来，配上演员那个架势，你根本不觉得假。有个演老生的，五十来岁，脸上一道一道的褶子，不用勾脸都有戏。他甩髯口那一下，我前排一个小孩“哇”出了声。
这就是深泽坠子戏的本事。它不靠行头新，靠的是演员身上那股“沉”。往台上一站，脚底下有根。唱念做打，样样不虚。尤其那个老生，念白是一绝。深泽本地口音，实。字字落在地上，不飘。
第二天我跟演员闲聊，那老生姓赵，正蹲在台边吃盒饭。他说：“衣裳旧没事，别让活儿旧了。”我嚼着这句话，比戏还够味。
第二晚下雨，台下就剩几十个人，台上照唱
第二天晚上唱到一半，飘雨了。不大，可也够烦人。有人开始收马扎。我寻思今晚要黄。结果台上根本没停。坠胡还在拉，简板还在打，那个旦角一张嘴，嗓子比头天还亮。
雨里的深泽坠子戏，更野了。词儿里唱的是冤情，天上下的是雨水，混在一起，分不清哪是戏哪是真。台下就剩几十个人，可都往台根挤，越挤越近。有个大爷披着尿素袋子，雨水顺着他帽檐往下淌，他眼一眨不眨。
我站他后头，鞋里全是水。可就是不想走。
那晚唱到“白绫高悬”那段，雨大了。戏台上的棚布噼啪响，像有人在外头拍手。演到高潮处，一道闪。没有雷，就一道白亮亮的光，把台上照得惨白。那个旦角正好把白绫子往梁上一搭。全场没人出声。我鸡皮疙瘩从胳膊蹿到后脖颈子。
这种场子，花多少钱都买不来。它得赶。赶上天公给打光，赶上一群不愿走的人。
第三晚我没抢着马扎，站在三轮车上听完了
第三天，人比头两天还多。我七点到的，已经挤不进去了。马扎阵从台前铺出去四五十米。我最后爬上一辆停在外围的电动三轮车，站在车斗里听。
那晚是“大结局”。白绫案翻过来，好人得昭雪。台下那个刚才还骂着“狗官”的老太太，一转眼又拍着大腿叫好。我站在三轮车斗上，腿都站麻了，可舍不得下来。深泽坠子戏的连本大戏，你不从头听到尾，就不知道那股气是怎么一口一口攒起来，又怎么在最后一夜全放出来的。
散场时十一点了。人群往外走，有人打着手电，有人哼着刚听熟的调子。一个小孩骑在他爸脖子上，问他爸：“明天还唱不？”他爸说：“不唱了，唱完了。”小孩说：“那咋办？”
他爸没答上来。
非遗进基层，搞得这么“热”，这么“挤”，这么让人不想散，比什么都管用。深泽坠子戏本来就不是供在玻璃罩里的东西。它得在夏夜里唱，在雨里唱，在一群老头老太太的眼泪和叫好声里唱。
我后来想找《白绫计》的老本子看。网上不多。翻了好几处，在 剧本网上见着几页旧词，跟那三天听的对上了不少。那些词句，现在看着，还带着那天晚上的雨腥味。
|
关注公众号
发表于 