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你手机里是不是存过几段京剧？《贵妃醉酒》的“海岛冰轮初转腾”。《锁麟囊》的“春秋亭外风雨暴”。《空城计》的“我正在城楼观山景”。《红灯记》的“临行喝妈一碗酒”。你觉着这就是京剧精选段了。攒一块儿。凑一桌。齐活。可你细想。这几段。是谁唱的？哪一派的？什么年份的？什么场合的？你答不上来。你存的不是京剧精选段。你存的是热门片段。跟刷短视频刷到的“经典老歌串烧”一个性质。好听。可它不教你东西。它只给你惯性的耳朵挠痒痒。
《贵妃醉酒》：梅兰芳那几步走，把整个月亮都走静了
你听京剧精选段。绕不开《贵妃醉酒》。梅兰芳的。可你听的是哪一版？1920年代的？1950年代的？还是晚年的？每一版都不一样。你听“海岛冰轮初转腾”。那个“腾”字。阳平。往上走。走得圆。走得润。像一颗珠子。在玉盘上滚。可你光听这一句。不够。你得往下听。听杨贵妃怎么从“盼驾”到“怨驾”。从“怨驾”到“释驾”。那三层心思。全在那几步走里头。梅兰芳的水袖。一甩。一收。一搭。都不是瞎甩的。都是心里有事。你听懂了。你就知道。京剧精选段不是拿来“听”的。是拿来“看”的。
《锁麟囊》：程砚秋那一句“春秋亭外”，把人心都唱碎了
你听京剧精选段。绕不开《锁麟囊》。程砚秋的。可你听的是谁唱的？程砚秋本人的？李世济的？还是张火丁的？每一个程派。都不一样。你听“春秋亭外风雨暴”。那个“暴”字。去声。往下走。走到一半。停一下。像叹气。再往下走。那一下“停”。就是程砚秋的命。你听程砚秋本人的录音。那嗓子。像拿细砂纸在心口上磨。不疼。可你躲不开。你听李世济的。那嗓子。亮了一点。可亮里头还有东西。你听张火丁的。那嗓子。冷了一点。可冷里头还有火。你挑一个你喜欢的。慢慢听。听进去了。你就进去了。
《空城计》：马连良那三句“我正在城楼”，把诸葛亮唱活了
你听京剧精选段。绕不开《空城计》。马连良的。可你听的是谭富英的？还是余叔岩的？还是杨宝森的？每一个老生。都不一样。你听“我正在城楼观山景”。那个“正”字。去声。往下走。干脆。“城”字。阳平。往上挑。稳。“观”字。阴平。平着推。“山”字。阴平。再往上送。你听那四个字。一个往下。一个往上。一个平。一个上。高低错落。像台阶一样。字就立起来了。字一立。人就活了。马连良的潇洒。谭富英的苍劲。余叔岩的清刚。杨宝森的醇厚。你听多了。你就分得清了。你分得清了。你就入门了。
《红灯记》：现代戏那几段，把京剧的骨头换了个方向
你听京剧精选段。绕不开《红灯记》。可你别以为现代戏就不讲究。你听“临行喝妈一碗酒”。那个“酒”字。上声。先往下压。再往上挑。压得稳。挑得准。你听“浑身是胆雄赳赳”。那个“赳”字。阴平。平着推。推得远。推得阔。你听“鸠山设宴和我交朋友”。那个“友”字。上声。往下走。走到一半。收住。干净。现代戏的京剧精选段。不是“歌”。是“戏”。它也有锣鼓。也有板眼。也有气口。你不懂。你光听调子。你听不出来。你懂了。你才知道。那几段。也是拿命换的。
你存的不是“精选”，是“习惯”
你手机里那十几段。是你“习惯”的。不是你“选”的。你听了一百遍。你觉着你懂了。可你问问自己。那些段子。是哪一派的？是哪一年的？是哪个角儿的？你答不上来。你只知道“好听”。可“好听”这东西。最不值钱。你听郭德纲唱京剧。你也觉着好听。可郭德纲是相声演员。你听张云雷唱京剧。你也觉着好听。可张云雷是偶像。你听那些东西。你听到的是“郭德纲”。是“张云雷”。不是京剧。你想听京剧。你得找对门。找对了门。你才看得见里面的东西。
想选段，别从“热门”开始
你问怎么选京剧精选段。别从“热门”开始。从“人”开始。你喜欢梅兰芳。你就听梅兰芳的全本。你喜欢程砚秋。你就听程砚秋的全本。你听全本。你才知道。那些“精选段”是从哪儿来的。是从一整出戏里“挖”出来的。你光听“段”。你不知道“段”前面是什么。后面是什么。你听全本。你就知道了。你就懂了。
想翻翻那些老唱本，看看梅兰芳、程砚秋、马连良当年唱的“精选段”到底怎么标的平仄，去 剧本网看看。那上头有些早年间从京津一带收来的旧本子。工尺谱。老戏词。旁边还有人用铅笔标的气口。你对着那些本子。再听老唱片。你就知道。 京剧精选段这四个字。不是拿来“攒”的。是拿来“品”的。你品进去了。你就知道。那些段子。不是“好听”两个字能装下的。
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