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你听京剧。听的是什么？唱。可你知不知道。京剧唱腔板式有多少种？光二黄。就20种。你听过的。可能就那几样。慢板。原板。散板。可你没听过的。多着呢。今天不聊别的。就跟你掰扯掰扯。二黄这20种板式。到底是个啥。
二黄：天生就是悲剧的料
二黄是京剧主要声腔之一。原作“二黄”。是一种比较平和稳重、深沉、抒情的腔调。你听听这仨词。平和。稳重。深沉。它不是那种一上来就炸的。它往你心里走。节奏比较平稳。起音、落腔多在板上。什么叫“板上”？就是鼓点敲下去那一下。它不抢。不飘。稳稳当当。二黄的唱腔流畅、舒缓。比较适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤等情绪。因此悲剧题材的戏。多用二黄腔。你想想。《文昭关》里伍子胥一夜白头。唱的是什么？二黄。《碰碑》里杨老令公撞死李陵碑。唱的是什么？二黄。二黄这东西。天生就是悲剧的料。
原板：所有板式的“老祖宗”
二黄原板。是二黄板式之一。一板一眼。四分之二。什么叫一板一眼？就是“一强一弱”。你走一步。跺一下。再走一步。再跺一下。稳。一般认为。二黄原板是由原始的二黄声腔。演变为戏曲的板式声腔以来。最先形成的板式。原板是各种板式的基本形态。慢板、快三眼、散板、摇板等。都是由原板发展变化而来。因此原板是一种很重要的板式。你把原板吃透了。别的板式。你就能摸到门。你听《搜孤救孤》里程婴唱的那段。就是二黄原板。不快。不慢。正好。
慢板、中三眼、快三眼：三兄弟，一个比一个急
二黄慢板。一板三眼。四分之四。是原板扩展放慢一倍的板式。你听听。放慢一倍。那得多慢。二黄慢板唱腔的结构和原板大致相同。板上开口。最后一字落在板上。即板起板落。二黄慢板也称三眼或正板。比慢板速度稍快一些的。叫中三眼或中板。比中三眼再快一些的。叫快三眼。中三眼、快三眼也可统称快三眼。
二黄慢板长于表现比较复杂的感情。一般说长于表现感叹、忧伤的情绪。抒情性较强。中三眼、快三眼则叙述性较强。你听《贵妃醉酒》里杨玉环那段“海岛冰轮初转腾”。就是二黄慢板。慢。可慢得有内容。你听她唱。你觉着她心里有事。可她不急。她慢慢说。你慢慢听。这就是二黄慢板的本事。
碰板和顶板：开唱的方式，有讲究
二黄碰板。碰板和顶板不是独立的板式。只是在开唱原板或慢板、快三眼之类的唱腔时。由于开法不同才有这个名称。唱腔与一般的原板、快三眼等也有些不同。尤其第一句的曲调比较丰富。二黄碰板开唱前不用大过门。只在鼓点打个“多罗”后。胡琴在后半拍拉个引奏即可开唱。唱腔的第一个字是和板碰着一齐出来的。故名碰板。
二黄顶板。就是开唱前不要过门。鼓点打“多罗”之后立即开唱。是为顶板。你听听。一个是“碰”。一个是“顶”。都是抢着唱。可抢法不一样。你听《追韩信》里萧何那段“是三生有幸”。就是碰板。第一句。跟板一块儿出来。干净。利落。
导板和回龙：开场的“引子”和“过门”
二黄导板。是散板形式。只有一个上句。列在一个正式唱段的前面。作为开导之用。故名导板。你听《碰碑》里杨老令公那句“金乌坠玉兔升黄昏时候”。就是二黄导板。一句。散着唱。把气氛铺开。把人带进去。
二黄回龙。是指一种迂回婉转的长腔而言。这种回龙腔的前面。因为常用垛字句。开头又是碰板起唱。常被合称为碰板回龙。你听《搜孤救孤》里程婴唱“都只为救孤儿舍亲生”。就是回龙。那腔。绕。可绕得有劲。你听着。你觉着程婴的心。也在绕。
散板和摇板：一个自由，一个紧张
二黄散板。散板的节奏很自由。可以根据唱词的情绪自由发挥。二黄散板擅长表达悲伤、痛苦或愤慨的情绪。在不关紧要的叙述、对话时。也常用散板。你听《文昭关》里伍子胥唱“一轮明月照窗前”。就是散板。他唱。他停。他叹。他再唱。那节奏。是他自己的。
二黄摇板。二黄摇板与散板从唱腔上看差不多。主要的区别在于伴奏。二黄散板的伴奏。节奏和唱腔是一致的。通称为慢拉慢唱。摇板的伴奏和唱腔的关系是紧拉慢唱。即胡琴的过门比唱腔的节奏大约紧一倍。摇板擅长表现比较激动或紧张的情绪。可以叙事。也可以抒情。你听《空城计》里诸葛亮在城楼上唱的那段。就是摇板。他表面稳。心里急。胡琴快。他慢。那一下。你就知道。他是在赌。
滚板：一个字追着一个字，追到哭出来
二黄滚板。滚板也属散板类型。在唱腔上有一个字追着一个字唱的特点。因为常在哭述时用。故又称为哭板。你听《窦娥冤》里窦娥那段。就是滚板。一个字追着一个字。追得你喘不上气。你听着。你觉着她在哭。可她不哭。她唱。她唱完了。你哭了。
反二黄：把二黄降四度，唱悲壮
反二黄。京剧二黄腔调与板式。反二黄基本是把正二黄的曲调。降低四度来唱的腔调。反二黄擅长表现悲壮、慷慨、苍凉、凄楚的情绪。反二黄本身即有导板、回龙、原板、慢板、快三眼、散板、摇板等各种板式。由于反二黄的调门比正二黄低。故其上下句常有提高无度来唱的时候。在京剧传统戏中。老生、小生、旦、老旦均有反二黄的唱段。净行只有《阴回朝》中的闻太师唱反二黄。其他剧目比较少见。你听《碰碑》里杨老令公那段“叹杨家秉忠心大宋扶保”。就是反二黄。悲。壮。苍凉。你听着。你觉着天都黑了。
唢呐二黄：不用胡琴用唢呐，气势磅礴
唢呐二黄。京剧二黄唱腔。唢呐二黄是不用胡琴而用唢呐伴奏的二黄。这种腔调的结构和二黄一样。只是行腔因受伴奏乐器的影响。带一些喇叭味道。唢呐二黄。本身具有多种板式。有导板、回龙、原板、散板等。但没有慢板、摇板等。强调浑厚古朴。气势磅礴。唢呐二黄的调门比较高。在京剧里使用不太普遍。你听《大回朝》里闻太师那段。就是唢呐二黄。那声音。冲。硬。像一把刀。从天上劈下来。
四平调：兼有西皮、二黄两种性格
四平调。京剧腔调与板式。又名平板二黄。四平调与二黄相同。过门也和二黄。原板的过门一样。但其唱腔的内部结构却和二黄不尽相同。从其上下句落音、节奏和某些音程跳动的情况看。四平调与西皮腔类同。但从四平调的另一些行腔来看。多用自然七声的级进。曲调流畅平滑。1、5、2、6各种调式综合使用极为灵活。又很象二黄。因此四平调可以说是一种兼有西皮、二黄两种性格的腔调。四平调的板式只有原板、慢板两种。慢板也只是原板放慢的板式。另外还有反四平。你听《贵妃醉酒》里杨玉环那段“海岛冰轮初转腾”。就是四平调。你听着。你觉着它像二黄。又像西皮。可它谁也不像。它就是四平调。
20种板式，你学会了几种？
你听京剧。别光听。你得看。你得学。京剧唱腔板式这玩意儿。不是拿来“知道”的。是拿来“用”的。二黄20种板式。你学会了几种？你唱的时候。你知不知道你唱的是原板还是慢板？你知不知道你唱的是碰板还是顶板？你知不知道你唱的是散板还是摇板？你不知道。你光唱。那叫“瞎唱”。你知道。你唱。那叫“有板有眼”。你唱戏。不能抢板。也不能脱板。所以掌握唱腔板式很重要。
想翻翻那些老戏本，看看 京剧二黄板式最早怎么记的，去 剧本网看看。那上头有些早年间从京津一带收来的旧本子。工尺谱。老戏词。旁边还有人用铅笔标的气口和板式。你对着那些本子。再听老唱片。你就知道。 二黄这20种板式。每一种。都是拿命磨出来的。
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