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梅兰芳大剧院大剧场，2026年11月7日晚上七点半。票价100到680，公众号买九五折，学生证老年证到售票处五折。演出约120分钟。
这是国家京剧院优秀廉政剧目展演的收官戏。同一轮展演里，10月24日是《包龙图》，11月6日是《谢瑶环》，11月7日落在《秦香莲》身上。三出戏，三个“清官”处境，摆在同一个叫“清气满人间”的筐里。
但真正让这场票值得盯住的，是演员表里那两个字：特邀。
孟广禄的包拯，是“借”来的
包拯那一栏后面，写着“孟广禄（特邀）”。
他不是国家京剧院的人。裘派花脸，天津的底子，唱包公戏的当代标杆。国家京剧院做廉政展演，收官戏把包拯这个位置留给一个“外人”，本身就说明一件事：这出戏的铡刀落不落得下去，分量不在“自家班底”上，在那条嗓子能不能把“刚”唱出“威”。
裘派的包拯，狠在“刚”里带着“沉”。不是扯着嗓子喊“老子不怕你”，是把那口怒气压在腔里，一个字一个字往外“墩”。孟广禄的包拯，行内行外用过太多词形容，“声若洪钟”“醇厚酣畅”，但落到《秦香莲》的“铡美”那一场，最要命的是他在国太和皇姑压过来的时候，那口气不往上翻。越是被压，越往下沉。一个花脸如果只会“炸”，包拯就成了莽汉；沉得住，才是那个在所有人的算盘里选择不算账的人。
王润菁的秦香莲，苦在“收着”
秦香莲如果撑不住，包拯的铡刀就落得没有分量。
王润菁，国家京剧院一级演员，张派青衣，张君秋的外孙女。她的秦香莲，走的是张派的路子，“华丽婉转”是底子，但落到这个被丈夫抛弃、被追杀、被皇权挡在门外的女人身上，那个“华丽”得往“窄”里走。公堂上那段控诉，词一层一层往上递，从“夫在东来妻在西”到“杀妻灭嗣良心丧”，她的腔不是越唱越高，是越唱越紧。一个女人的活路被一条一条堵死，声音不是变大了，是变窄了。
秦香莲这个人物最难的地方，在于她告到最后，已经不全是为了“团圆”。陈世美派韩琪追杀她和孩子的那一刻，夫妻情分就断了。她咬着不放，要的是一个“说法”。王润菁如果把这个转变唱出来了，台下的人就不只是在看一个弃妇，是在看一个人怎么把最后那口气争回来。
黄炳强的陈世美，坏得让人“发凉”才对
陈世美这个角色，容易被演成一个纯粹的“坏蛋”。但黄炳强如果只演“坏”，这出戏就薄了。
陈世美的可怕不在于他“杀了人”，在于他每一步都觉得自己“有得选”。不认妻儿，是为了保住驸马的位置；派韩琪去追杀，是为了堵住唯一的漏洞。他不是一个疯子，是一个在权力和体面面前，把“良心”当成一笔可以割掉的成本的人。黄炳强的陈世美，如果能让台下的人不光恨他、还有点后背发凉，那这出戏的“廉政”意味，才真正从包拯的铡刀底下渗出来。
那口铡刀，在2026年的台上是什么分量
《秦香莲》的戏核，说到底就一件事：一个手里有权的官，碰上一个后台硬到不能再硬的罪人，他铡不铡。
国太来了，皇姑来了，公主的身份压在那儿。包拯如果只看“后果”，这刀落不下去。但他落了。这出戏被放进“廉政剧目展演”，不是因为包拯“清”，是因为他在一个所有人都在算账的局里，选择不算那笔账。
三出戏连着看，会发现“清气满人间”这四个字，不是挂在横幅上的标语。谢瑶环是查案被反咬，包龙图是铡自己的侄子，秦香莲是顶着皇权铡驸马。三条人命填出来的四个字。
11月7日是周六，晚上七点半。你坐进去，可以等孟广禄那句“包龙图打坐在开封府”，可以等铡刀落下去那一下的锣鼓。但别只等这些。听听王润菁怎么把“苦”唱窄，听听黄炳强怎么把“坏”唱得让人发凉。清气满人间搁在戏单上是一行字，搁在台上，是一个包拯在所有人的算盘面前，把那口铡刀摁下去的那个瞬间。
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