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听四平调，你第一耳朵抓到的是什么？ 十有八九，是那把高胡。 吱吱呀呀，又亮又韧。像一根筋，从头到尾拽着你的耳朵不放。但你要是以为四平调的伴奏就这么简单，那就被它“骗”了。它那乐队的配置，深扒起来，讲究着呢。 文场一把高胡坐镇，武场藏着独门“秘密武器”
跟所有正经戏班一样，四平调的乐队分文武场。文场管旋律，武场管节奏。 文场的头把交椅，毫无争议，六棱高胡。这东西一出声，画面感就来了——那种四省交界地带特有的土味儿、亮堂、又带着点婉转的劲儿，全靠它定调。它旁边站着二胡、中胡、大胡，一大家子弦乐器给它当哼哈二将。二胡添悠扬，中胡大胡把底气给垫上，织成一张绵密的网。 还不够。往里加料。三弦的颗粒感，琵琶的珠落玉盘，笙的绵长，笛子的跳跃，还有闷笛那略带鼻音的诉说感，唢呐那不管不顾的冲天一嗓。你听听，这文武场家伙事儿多全。 武场的头儿是板鼓，“哒哒”两声，全场都得听它的号令。大锣、铙钹、小锣、堂鼓，这些熟脸不用多说。最绝的是一样东西——锥子鼓。 这是四平调独有的。别的地儿你还真见不着。我当时好奇，这锥子鼓到底啥动静？后来一听录音，好家伙，音色比堂鼓更集中，笃笃笃的，像一根锥子，在密集的锣鼓点里，硬生生扎出一条清晰的路来。就那么几下，整个戏的筋骨都立住了。 板式不止“原板和慢板”，这里头名堂大了
你是不是以为四平调就俩板式？上回咱聊唱腔时提过。那是往窄了说。往宽了看，它的家底儿其实还有呢。 流水板，听着就轻快，跟小溪淌水似的，喜悦、欢快的戏份少不了它。然后是大段抒情的慢板，一板三眼，稳得像老牛拉车，所有细腻的内心戏、大段的咏叹，都得靠它往里装。 情绪再往上顶，垛板就来了。这家伙厉害，连唱好几句，过门全砍掉，一个字追一个字，一口气都不让你喘。演员在台上唾沫横飞，台下听得手心冒汗，那种压迫感，绝了。还有飞板，紧打慢唱——手里的家伙事儿急如星火，嗓子里的唱腔偏不急不慢，两股劲儿一拧巴，戏剧张力直接拉满。 最出彩的是清板。啥叫清板？弦乐全停。就剩板鼓或者手板在那儿，哒，哒，哒。演员就这么干唱。唱到人物感情最脆弱、最深情、最需要屏住呼吸的时候，给你来这么一段。那种安静，比任何华丽的配乐都有力量。 别忘了，它的魂儿里带“土”味儿
聊了这么多乐器、板式，差点忘了最根本的一条——这四平调的伴奏，骨子里是带“土”味儿的。这个“土”是褒义词，是地气。 它的亲娘是花鼓。所以，你总能在四平调的伴奏里，听见花鼓的魂儿。尤其是表现那些才子佳人、小姑娘小媳妇欢天喜地的时候，老艺人会直接用花鼓的“货郎调”来处理。那旋律一出来，泥土的芬芳、集市的喧闹、年轻男女之间那种泼辣又甜蜜的劲儿，全齐了。 后来它又吸收了评剧的平易、京剧的规整、豫剧的爽利。这块苏鲁豫皖交界的地界儿上，南来北往的腔调它都尝了一口，消化了，最后变成自己的味道。 所以，四平调的伴奏音乐，早就不只是“伴奏”了。那一把高胡的亮，那一面锥子鼓的绝，那一段清板的静，那一声货郎调的土……它们自己，就是戏。
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