别只盯着高甲戏的丑角，它那帮旦角才是真的“戏疯子”

研习社

你有没有撞见过一种美？不是在精致的剧场里，而是在闽南的庙埕上。一个花旦，水袖一甩，眼波流转，那股子又俏又灵的劲儿，能让你瞬间忘了窗外的车水马龙。

很多人一提高甲戏旦角，脑子里就飘过“才子佳人”四个字。大错特错。高甲戏的旦角，骨子里野着呢。今天咱们就来扒一扒，这帮站在戏台中央的女人，到底凭什么能跟那帮疯魔的丑角分庭抗礼。

她把南曲、傀儡调、民间小调全搅和在一起，唱出了闽南姑娘最辣的那面

高甲戏的旦角，从一出生就不走寻常路。别的剧种可能讲究字正腔圆，它偏不。它的音乐以南曲为主，还一股脑融入了傀儡调、民间小调。你听听那些活泼俏皮的花旦和丑旦，唱腔里全是闽南民谣的直白和火辣。而生旦类唱腔则细腻优美，旋律柔和，围绕抒情和叙事展开。丑旦戏在旦角行当表现形式中占主要地位已有200多年历史，其民歌小调轻松活泼，音韵多变，旋律跌宕起伏。她们用本嗓配合唱字行腔，音韵清婉细腻，十音、锦歌、笼吹等都是其中最有名的唱腔形式。

她的手能说话，身段能演戏，连甩袖都带着情绪

高甲戏旦角的指法与科步、手姿极其丰富，步法严谨。你去看那些经典的闺门旦出场，用的是科介的身段与脚步移动技法，在亮相、云手甩袖过程中把少女的神韵展现得淋漓尽致。更绝的，是她们用肢体表达情感的能力。表现闺阁少女羞涩时，肢体语言丰富；表现焦虑不安、紧张无助时，通过甩袖、转身、呕吐等动作以及唱腔的抑扬顿挫来展现。每一个动作都精准地打在了角色的魂上。

她不是谁的陪衬，是这座江湖真正的定海神针

这种魅力，靠的是一代代疯子的坚守。被尊为“闽南梅兰芳”的林秀来，以及拥有“高甲皇后”美誉的颜培琼，他们把毕生心血都倾注在了旦角艺术上，留下了无数宝贵经验。不过，目前高甲戏的传承依然任重道远，旦角演员们还需不断努力，让这一独特的戏曲魅力得以延续。

所以说，高甲戏旦角的舞台，从来不是才子佳人的陪衬。从独特的声腔，到能说话的手指，再到一代代疯子的坚守，她们共同撑起了这座江湖最柔软也最坚硬的那半边天。下次去看高甲戏，别只盯着那帮搞笑的丑角。去品品旦角的身段和唱腔，你会发现，那里面，藏着闽南女人最深的柔情和最硬的骨头。这，就是高甲戏最迷人的地方。