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看高甲戏《闹台》，外行听个响，内行看的是那位司鼓师傅。
你可能没注意过——台上敲得最带劲、手脚并用像在打一套拳的那个人，才是这出“开场戏”真正的灵魂。司鼓手里那两根鼓签，可不是随便乱甩的。鼓点的轻重缓急，全凭他一个人说了算。他手一抬，锣就敢响；他签子往下一压，全场立马收住。你说这不像乐队指挥像什么？
老艺人常说一句话：“司鼓是骨头，锣钹是肉。”没这块骨头撑着，再热闹的武乐也是一盘散沙。
武乐一响，全是硬家伙
高甲戏《闹台》的伴奏，走的是纯粹的武乐路数。
什么叫武乐？就是不跟你来那些丝弦缠绵，全上硬货——百鼓、小鼓、通鼓、铎板，再加上大小锣、大小钹。这里头有两样东西得单拎出来说，就是响盏和小叫。这俩玩意儿别处真没有，是高甲戏独一份的宝贝。
响盏声音尖细，像小姑娘在脆生生地说话；小叫呢，短促又带点俏皮，冷不丁响一下能把人耳朵叫醒。它们跟锣钹搭在一起，那叫一个热闹——锣“哐”一声，钹“嚓”一下，响盏“叮叮叮”跟在后面追，整个场面就像闽南庙口摆摊叫卖那股闹腾劲儿，烟火气直接拉满。
不演故事，只造气氛
有意思的是，高甲戏《闹台》根本没有剧情。
它不唱不说不比划，就干一件事：造气氛。用那种重复又紧凑的节奏型，一遍遍敲进你脑子里。你闭上眼听听，是不是有点像过年放鞭炮那种噼里啪啦的喜庆感？或者像村里祠堂摆宴，大人小孩挤一块儿等着开席的兴奋劲儿？
这就是闽南民间节庆熟悉的味道。高甲戏的老底子本来就在庙会和迎神赛会里，《闹台》这通锣鼓，就是给整场戏铺红毯、放礼花、点引信。观众的情绪先被它搅热了，后面的正戏才好接。
说到底，高甲戏《闹台》就是那种“什么都不讲，但什么都讲了”的玩意儿。直接、生猛、不加修饰，却比很多大戏更能把人拽进高甲戏的世界里。下次你要是亲眼看到司鼓师傅敲完最后一个音、双手举过头顶定住的那一刻——你就知道，这场戏，稳了。
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