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你要是问一个安庆老戏迷，黄梅戏全部有多少出戏？他准保把烟一掐，坐直了，跟你数：“大戏三十六本，小戏七十二出。加起来一百零八。”你听着觉着挺全。可你再问一句：“那这一百零八出，您都会唱？”他立马就蔫了。摆摆手：“会唱个十出就不错了。剩下的，听都没听过。”你看，黄梅戏全部这四个字，说出来轻巧。真往里一探，深不见底。
我头回认真琢磨“全部”这俩字，是在安庆一个老票友家里。他书房有个樟木箱子，掀开，全是手抄本。纸都发黄了。有的本子封面写着《菜刀记》，有的写着《白扇记》，有的连封面都没了，就剩一沓散页。他跟我说：“这些，都是黄梅戏全部里头的。可你翻遍音像店，找不着。翻遍网络，也找不着。它们就在这些箱子里睡着。”我问他：“那您会唱几出？”他笑：“会唱《天仙配》《女驸马》那几段。这些本子里的，我看都看不懂。字太老。谱也不全。”你看，连老票友都够不着。黄梅戏全部，比你想的大得多。
三十六本大戏，你叫得上名的不过三五个
黄梅戏全部里，大戏是骨架。三十六本。你数数，你听说过几个？《天仙配》。有。《女驸马》。有。《牛郎织女》。有。《罗帕记》。勉强。再往下呢？《菜刀记》？《白扇记》？《葵花井》？《水涌登州》？多数人听都没听过。可这些戏，当年都是整本整本在台上演的。一演就是好几个钟头。人物有血有肉，故事跌宕起伏。你拿《菜刀记》来说。讲一个商人客死他乡，最后靠小偷作证才破了案。你听听这剧情。不比现在那些悬疑剧差。可它躺在老本子里，没人翻。
为什么？因为黄梅戏全部太大了。大到你没法一口吞下去。你挑几段好听的，反复听。听了几十年，还是那几段。剩下的，就跟那些手抄本一起，在箱子里沤着。沤着沤着，有的就沤没了。
七十二出小戏，才是黄梅戏的“家常菜”
大戏撑门面。小戏过日子。黄梅戏全部里，七十二出小戏才是真正跟老百姓贴心的东西。你听《打猪草》。一个村姑去割草，碰上一个男孩。俩人逗来逗去。没大事。可你听着听着就笑了。你听《闹花灯》。夫妻俩正月十五上街看灯。一路走一路唱。唱着唱着就拌嘴。拌完了又和好。全是日子。你听《蓝桥会》。蓝桥上，一对男女说心里话。说完了，各回各家。没结果。可你就是觉着，那几句话，比什么大道理都真。
这些小戏，短。有的就一两刻钟。可每一出，都是一个完整的活人。不是选段。是整的。你听黄梅戏全部，光盯着大戏那几个名段，等于吃席光吃主菜。配菜不要了。可配菜才是厨子藏真功夫的地方。那些小戏里的唱腔，又土又野。可它活。它真。它是黄梅戏的根。
一百零八出之外，还有多少？没人说得清
老辈人讲“三十六本大戏，七十二出小戏”。加起来一百零八。可你要真去翻档案，翻老艺人的本子，翻安庆、黄梅两地的资料，你会发现，黄梅戏全部根本不止一百零八。有些戏只有名字，内容没了。有些戏名字都没了，就剩个片段。有些戏从这个本子里拆出来，又安到那个本子里。乱得跟一锅粥似的。
黄梅县那边这些年搞“复活”，每年从老本子里挑一两出，重新排。排出来才知道，原来还有这么一出。原来这出戏讲的是这个。每复活一出，黄梅戏全部就多一出。可老艺人一个接一个走。带走的东西，比复活的多。你问我黄梅戏全部到底有多少？我只能告诉你：比你在网上搜到的多。比音像店里摆的多。比老票友会唱的多。多得多。
想摸清黄梅戏全部，你得学会“翻箱子”
现在想了解黄梅戏全部，比过去容易，也比过去难。容易的是，网上能搜到一些老录音。难的是，搜出来的永远是那几段。你越搜，它越窄。最后就剩下《天仙配》《女驸马》。你得自己去翻。去哪翻？去剧本网翻。那上头有些老本子，是从安庆、黄梅的老艺人手里收来的。纸黄了，字也洇了。可你慢慢看，能看出那些戏是怎么从田埂上、从灶台边、从渡口旁长出来的。那不是“经典选段”。那是黄梅戏全部真正的底子。
有个安庆的老文化人跟我说过一句话：“黄梅戏这东西，你不往深里走，听一百年也是那几段。你往里走一步，它就多一出戏给你看。”你品品。这话说得多好。黄梅戏全部不是一个固定的数。它是一个活的。你走一步，它就多亮一盏灯。你不走，它就黑着。灯在那儿。看你走不走。
想看看那些老本子、老唱词，别光在音乐App里搜了。去 剧本网翻翻。那上头，有从安庆、黄梅两地收来的旧抄本。纸都脆了。可你翻着翻着，就能听见那些被忘掉的调子，从纸缝里往外渗。那才是 黄梅戏全部真正的样子。
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