瓯剧多声腔特色能否铸就戏曲新辉煌?

研习社

清代初年，温州一带冒出了个戏班子，原名“温州乱弹”。后来它越唱越响，流行于整个浙南地区，成了中国传统戏曲里响当当的一支。瓯剧的骨头架子，就是它的声腔——里头塞满了讲究。

这是一个多声腔的剧种。乱弹腔打底，但绝不单调：昆腔、高腔、徽调、滩簧、时调，一股脑儿全收进来，揉成一锅浓汤，音乐表现力自然就厚实了，艺术风格也扎下了根。每种声腔都有自己的脾气。乱弹腔华彩激越，节奏丰沛，能翻出好几层情绪来。好比《高机与吴三春》，男女主角那份纠缠痴怨，非它来演不可，瓯剧的标志性声腔，没跑了。昆腔流丽悠远，典雅细腻，一开口就是大戏的底子。《连环记》里的昆腔段落，那叫一个古典，精致得不像话。高腔呢？干唱，用帮腔，锣鼓往死里敲，高亢激昂，气势冲天。你听听《雷公报》里头，那紧张的氛围全靠着腔给烘出来的。徽调古朴平直，庄重典雅，往台上一站，历史的分量自然就压下来了，大戏的厚度全在这儿。

滩簧委婉动人，通俗流畅，最贴近老百姓的烟火气——家常里短的，都靠着它来抒情。时调通俗易懂，灵活多变，满满的地方味儿，剧情需要啥它就能变啥。甭管是英雄气概还是儿女情长，让这些声腔来回一穿插，人物的性格立马立起来了，剧情也给推得更深更透。所以说，瓯剧一戏兼唱几种不同声腔，揉在一起，反倒揉出了朴素、明快又粗犷细腻的那股劲儿。

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