文章来源：新文化报
查禁——改造——繁荣——转变
二人转命运流变史
清末~日伪 屡遭查禁
1885年 查拿 这是清朝光绪年间，奉化县（今梨树县）编修的《奉化县志》中记载：“趼趼（即蹦蹦）之戏，淫亵之甚，男妇纵观，实为伤教，亦经知县钱(钱开震)先后查拿。”“蹦蹦”就是当年的二人转。
1913年 禁止 八月十二日，奉天（沈阳）行政公署以戒恶惩淫为由，下令对小河沿、西门外之蹦蹦，“从严禁止，勿稍容纵”。这是最早的省级机关查禁蹦蹦的记录。同年八月十五日西安县（今辽源）知事公署布告“布告全境人民一体，蹦蹦戏一项，不做演出。”
1917年 取缔 十月十八日，盛京日报载有：“（长春）新市场洛子园演唱洛子中带有蹦蹦一戏，过于淫荡，经警亭取缔，该园昨日倒闭。”
1936年 禁止 1936年《安达县志》记录二人转被打压的历史，“乡民娱乐之事除正月间唱秧歌、跑旱船以外，尚有一种蹦蹦戏多在秋末冬初农暇之时，七八人或者十数人组成之，于各大车店或者乡村大户人家夜间开演，每一次出场大概二人。一则抹粉带花，身穿彩衣，乔装妇女，一则头戴毡帽、声调各异，杂以胡琴、檀板并各种乐器，亦颇入耳堪听，惟其行动冶荡、言词粗鄙甚，丑态百出，莫可名状。官府以其有伤风化，时加禁止。虽未净绝根除，然亦不如以前之盛也。”
1944年 取缔 1944年五月，日伪当局再次发布取缔蹦蹦戏公告，伪军警大举搜捕蹦蹦艺人。
解放战争时期 获“艺术”之名1947年 受旗1946年，老艺人徐生带弟子进哈尔滨献艺，次年受赠“艺术先声”锦旗。其背景是新政权贯彻毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神，开始大规模调研和建构“民间文艺”。
新中国成立后 改造带来巨变
1950年 改造 政务院发布《关于戏曲改革工作的指示》，明确规定戏曲改革改制、改人、改戏的三大任务。民间艺人自由的演出方式被打压，最后改造成宣传队和剧团的演出方式；艺人也多次进入“旧艺人训练班”学习，加强思想改造，自觉地把二人转当成教育农民的有力武器。
用姜昆的话说，当年改造后，国营二人转丢掉了“丑”，丢掉了“说”；现在的民间二人转丢掉了“旦”，丢掉了“唱”。
有学者认为，对二人转的改造最大损失在于主要由丑角承担的说口、使相等喜剧性表演几乎删消殆尽，在突出完美高大阶级英雄的样板戏模式中，二人转成了“严肃的歌舞”。
1952年 改名 东北二人转旧称蹦蹦，新中国成立后戏曲“三改”强调了地方戏的作用，艺人们学习后一度称之为“地方戏”或“东北地方戏”。
辽宁二人转专家耿瑛回忆，1952年12月，当时的辽东省民间艺术团汇演时，蹦蹦艺人要求将蹦蹦改名，经讨论，决定将蹦蹦改称为二人转。1953年，很快在东北普及。
在今天，普遍把转手绢和舞彩绸扇看成是传统二人转的标志性绝活，但事实上，这两种招牌式表演都是在解放后的文艺会演中出现的，尤其前者，有老艺人回忆，甚至是为表现“轰隆隆的机器转得欢”的社会主义大工业生产而发明的。
二人转升级后，很多艺人进入国家或地方剧团，与清朝和民国时期朝不保夕的生活完全不同。1951年，东北师范大学音乐系请著名二人转艺人程喜发去教课，二人转第一次走进了高等学府。
1955年 结束男扮女装
女演员逐渐增多，结束男扮女装历史。内容上对古典剧目取其精华、去其糟粕，坚持剔除“低级、庸俗、丑恶的表演”；发展“健康、幽默、风趣的优良传统”。
1961年 毛主席的好评 蔡兴林在中南海举行的庆祝建党四十周年的演出中，演唱的《王二姐思夫》和《大庆子》受到毛主席和周总理的喜爱和好评。
1962年6月，周恩来总理到吉林视察时，看了孙桂兰和王希安（原舒兰县老艺人）演出的二人转《劈关西》，还同演员合影。
“文革”前，在东北局第一书记宋任穷的重视下，二人转艺人地位空前提高，东北三省均有二人转演员出任人民代表。在那个年代，红色二人转《江姐进山》、《雷锋参军》等曲目盛行一时。
改革开放后 市场新生
改革开放后二人转艺术获得新生。从二人转近三百年的发展历史看，3/4以上的时间，艺人都处于社会最底层。
上世纪90年代后 随着市场变化和文化体制改革，二人转舞台产生巨变。从传统二人转的式微到说口二人转的兴起，现在，已经很少能看到传统二人转演出。
2006年 东北二人转列入第一批国家级非物质文化遗产名录至今。
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