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你听过一种唱腔，尾音突然翻上去，像被人从背后拽了一把吗？
那就是柳子戏。老济南人管它叫“弦子戏”，鲁西南的老辈人嘴里有句顺口溜，比什么宣传语都实在——“吃肉吃肘子，听戏听柳子”。我第一次在济南东柳戏院听柳子戏的时候，旁边大爷闭着眼，手指在膝盖上敲，散场了还坐着不动，嘴里念叨了一句：“这腔子，比仙轿还稳当。”
柳子戏这东西，论来路可不一般。清代乾隆年间，戏曲界就有“南昆、北弋、东柳、西梆”的说法，那个“东柳”，说的就是它。六百多年了。昆曲有名，弋阳腔有势，梆子腔传得广，柳子戏就窝在鲁西南、豫东、苏北那一片，不声不响，愣是把元明俗曲小令的底子守到了今天。学界管它叫戏曲“活化石”，不是客套话——它保留的曲牌有六百多支，现存传统剧目两百多出，脚色分工细到“四生四旦四花脸”十二行，这些东西搁在别的剧种里，早就被改得认不出来了。
一句“七十二咳咳”，把元曲的魂唱出来了
柳子戏的唱腔，行话有个说法叫“九腔十八调，七十二咳咳”。
你第一次听这几个字可能觉得夸张。但它真不是瞎叫的。柳子戏的曲牌来源杂得很。有宫廷味重的雅曲，比如《锁南枝》；有泥土气足的俗曲，比如《柳子》；有古朴苍劲的《调子》，也有活泼抒情的《一江风》；还有清雅细腻的《二凡》。一个剧种能把这么多不同来路的调子揉到一块，还能唱成一个味儿，这事本身就够邪门。
唱法上，柳子戏有两种路子。一种叫“老柳子”，本嗓平腔演唱，尾部不翻高，稳当。另一种叫“新柳子”，真声假声结合，尾部声腔翻八度演唱。这个“翻八度”，就是柳子戏最抓耳朵的地方。你听白月娟在《玩会跳船》里那段核心唱段，曲牌是《山坡羊》，唱腔婉转绵密，旦角的柔美全在那一口气的拐弯里。
伴奏也讲究。主要乐器是曲笛、笙、小三弦，俗称“三大件”。没有大乐团，没有交响化改编。三样东西往台上一搁，干净利索，全靠演员的嗓子和身段撑场子。
《孙安动本》：一部戏救了一个剧种
柳子戏的看家戏里，分量最重的是《孙安动本》。
故事不复杂。明万历初年，太师张从独揽朝政，吞没赈粮，草菅人命。曹州知府孙安不干了。他连动三本，以死谏君。幼主听信谗言，反而把他判了死刑。岳父黄义德、阁老沈理上殿保本，都没用。最后定国公徐龙手持黑虎铜锤上朝，硬把幼主给镇住了，孙安才捡回一条命。
1959年这出戏进京演出，受到党和国家领导人高度评价。1962年上海海燕电影制片厂把它拍成了电影，柳子戏一下子被全国知道了。“一部剧救活了一个剧种”，这话就是从《孙安动本》这儿传出来的。
更让人感慨的是传承这件事。2024年12月，山东省柳子戏艺术保护传承中心复排这出戏。92岁的黄遵宪坐着轮椅到了现场。他是1959年首演时的第一代“孙安”，也是戏曲电影里孙安的扮演者。天寒地冻，他每场都来，逐字逐句给年轻演员抠细节。柳子戏的戏，就是这么一嘴一嘴传下来的。
《张飞闯辕门》：花脸一嗓子，台板都颤
如果说《孙安动本》靠的是文戏里的骨气，那《张飞闯辕门》靠的就是花脸的爆发力。
剧情是三国那点事。刘备屯兵新野，拜诸葛亮为军师。张飞欺他年轻，点将时误卯不到。诸葛亮要申军纪，张飞怒闯辕门，跟军师冲撞，手执长矛，欲劈诸葛亮，被严训和众将谴责，擅自离营而去。新野危急，诸葛亮料敌如神，运筹帷幄，曹兵依计入伏。
这出戏的花脸行当，讲究“花脸横磨声如雷”。张飞手持扇子亮相，与诸葛亮的矛盾伴随尖子号和四大扇激烈吹打，配以高腔一唱众喝，剧力万钧。那种唱法，真假声来回切，一会儿平腔稳着走，一会儿突然翻上去，台板都跟着颤。2025年，这出戏跟《孙安动本》一起完成了中国戏曲像音像工程的录制，等于把柳子戏最精粹的东西用数字技术存了一份底。
《玩会跳船》：毛主席看了说“一个傻丫头办了个聪明事”
柳子戏不只有硬戏。它也有软戏。
《玩会跳船》是一出典型的才子佳人戏。白郎中之女月娟随父返里，路经杭州，正赶上端阳节钱塘江上龙舟竞渡。月娟携侍女云霞下船逛会，在人群里邂逅书生萧文勤，一见钟情。萧文勤回去的路上捡到一只金凤钗，怕被歹人昧去，守候半日等失主。云霞奉命来找，萧文勤把凤钗交还，还题诗扇上表达爱意。月娟感其情真意挚，当即修柬，约他跳船相会。明月船头，共缔百年之盟。
1960年这出戏在济南为毛泽东主席演出。看完之后，毛主席风趣地说了一句：“一个傻丫头办了个聪明事”。梅兰芳也评价过这出戏，说“这个戏的舞蹈、唱腔，优美动人”。
台上只有小姐、丫环、书生三个人。但通过细腻的表演，你能感觉到三个人站在人山人海的龙舟会上。没有大场面，全靠身段和眼神把空间撑出来。柳子戏的功夫，有时候就藏在这种“什么都没有”的地方。
老戏复排和新观众，两头都在动
柳子戏不是躺在名录里的东西。
2026年4月，山东省第三届戏曲名家工作室推出经典复排剧目《御碑亭》。梅花奖得主尹春媛领衔主演，陈媛担任复排导演。这出戏讲的是王有道之妻孟月花避雨御碑亭，遇到书生柳盛春，柳为守礼节置身亭外，身染风寒，月花赠衣感激庇护。归家后被丈夫疑心不贞，绝然休妻。后来真相大白，夫妻和好。黄帏蓝台的布景，生旦净丑轮番登场，老戏排出了新味道。
同年5月，“明湖好戏”第三场柳子戏专场在大明湖风景区遐园开唱。近千名市民游客聚在湖畔古园，青年演员阵容带来九部经典片段，从铿锵激昂的家国叙事到婉转细腻的儿女情长，轮番登场。7月，传承保护中心又去了蓬莱刘家沟镇，把戏搭在村内公共广场上，唱腔地道、功底扎实，各年龄段村民驻足观看。
柳子戏的台子，从剧场搭到了公园，搭到了村口广场。戏在哪儿演，人就在哪儿聚。
那个在台上唱《孤勇者》的90后
柳子戏这棵六百年的老树，长出了新枝。
尹春媛，1990年出生在菏泽郓城，山东省柳子剧团二级演员，工闺门旦、花衫。2025年5月，她凭折子戏专场摘得第32届中国戏剧梅花奖。2013年一次大型演出中，她从一米八多的高台上摔下来，落地一刹那脚上韧带拉伤。没有B角替补，她强忍疼痛上了台，坚持完成了整场演出。
她还用柳子戏的唱腔演唱《孤勇者》《神女劈观》这些流行歌曲，在社交平台上吸引了几十万粉丝。有人觉得这是不务正业。但你想想，六百年前柳子戏也是从民间俗曲里长出来的，当年它也是“流行音乐”。它没那么娇气。
从黄遵宪坐轮椅教戏，到尹春媛用柳子腔唱《孤勇者》。中间隔了几代人，但那根弦没断。
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