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你听过一个乞讨丫头被叫“庐剧皇后”的故事吗？
丁玉兰。1929年生在肥东县杨店乡一个贫困的农民家庭。父亲身患残疾，她和弟弟从小跟着母亲过着衣不蔽体、食不果腹的乞讨生活。7岁时得了眼疾，因无钱医治，左眼失明。1938年父亲惨遭日本人杀害，走投无路之下，被唱倒七戏的丁家班子收留。
12岁正式拜庐剧著名艺人郭士龙为师，专攻花旦、青衣。她后来回忆那段日子，说得很直接：“我从小是讨饭，最开始学戏就是为了把肚子搞饱。庐剧就是我的命根子”。
庐剧演员这四个字，在丁玉兰身上不是头衔，是命。
从“倒七戏”的草台班子，唱到中南海怀仁堂
丁玉兰8岁跟养父丁有和学艺，10岁登台，18岁前已掌握了庐剧大部分的唱腔与剧目，在皖中一带声名鹊起。没有上过学，唱词、对白全靠强记，头天晚上学，隔天下午就要演。进入庐剧院之后，她与同事学了六个小时的拼音，开始自学识字，后来做到能完整背诵上百个庐剧剧本。
1954年华东区第一届戏曲观摩演出大会，她主演的《借罗衣》一举夺得演员一等奖。那是庐剧作为安徽省地方戏曲的代表，第一次登上省级以上的大舞台。她演的二嫂子，又爱虚荣又好浮夸，用独特的表演语言和优美的跑驴舞姿把人物刻画得入木三分。
1957年进京汇报演出，在中南海怀仁堂，她为毛泽东、周恩来等党和国家领导人做了专场演出，还受邀参加五一庆典，登上了天安门观礼台。梅兰芳看了她演的《借罗衣》之后，说了一句话：“你的跑驴舞蹈演得很好，我要向你学习”。京剧大师向一个地方戏演员学跑驴。
庐剧演员丁玉兰参演的剧目有近150出，其中《借罗衣》《小辞店》《休丁香》《秦雪梅》《秦香莲》《双丝带》《双锁柜》《江姐》最为拿手。
“庐剧皇后”退休后，坐轮椅还在教戏
1993年，丁玉兰从合肥市庐剧院退休。但她没停。她一边给安徽艺术职业学院的孩子们上课，一边继续给合肥市庐剧院的青年演员授课排戏。还不顾高龄，风雨无阻往返于三个老年大学——两个在合肥市区，一个在庐江汤池。她还成立了玉兰庐剧团，致力于庐剧的传播和普及。
2024年9月11日，丁玉兰在医院病逝，享年96岁。弥留之际，她仍心系未排完的剧目。庐剧演员这四个字，她用了一辈子来写。
武克英：西路庐剧的“山腔”，从六安唱到文化部
庐剧演员不是只有中路。
庐剧因地域不同形成了上、中、下三路。上路又称西路，以六安为中心，音乐粗犷高亢，跌宕起伏，带有大别山山区的特色，形成了独特的“山腔”。
武克英就生长在六安。1941年出生，1955年进入安徽省皖西庐剧团工作，师从西路庐剧著名老艺人刘正元，专攻花旦。在近30年中主演了近上百个剧目，代表作品有《红楼梦》《刘胡兰》《江姐》等。1987年主演的《她从迷雾中走过》获安徽省艺术节演员一等奖。
2017年，武克英入选文化部“名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺”工程，采用“一带二”的方式，向白树龙、冯晓薇传授庐剧《断桥》和《十八里相送》。2024年度国家级非遗代表性传承人传承活动评估中，武克英被评为优秀。2024年8月的安徽省“玉兰杯”庐剧荟萃演出上，西路庐剧传承人代表武克英、东路庐剧传承人代表武道芳、中路庐剧传承人代表黄冰一一登台，为年青一代庐剧人点赞。三路名家同台，这事搁在庐剧的历史上，不多见。
黄冰：小生演了32年，突然去演包公
中路庐剧以合肥为中心。庐剧演员里，黄冰是中路的一根柱子。
黄冰1959年生，第二批国家级非遗庐剧代表性传承人，合肥市庐剧院副院长，主工小生。1971年考入合肥市庐剧团任演员，师承孙邦栋先生，声腔洪亮圆润，真假声运用自如。
但2025年他干了一件事。新编庐剧《铁面无私》在上海兰心大戏院开锣，黄冰打破小生行当的舒适区，以净行的刚劲气场诠释包公。
他自己说得实在：“小生讲究‘柔与美’，步伐轻盈、身段雅致。但包公是净行，得有‘刚与威’，身段要放大、动作要硬朗。刚开始演审案戏时，我总摆脱不了小生的影子，脚下的步伐软了、动作柔了，没有包公的气场”。后来他就“拜师学艺”，向剧团净行老师请教身段技巧，对着手机翻遍京剧、晋剧的包公戏，把人家的架子、气场“化”到自己身上。
从“翩翩公子”蜕变成“铁面包公”。庐剧演员的活法，不止一种。
牛静：40个同窗，如今坚守舞台的已是少数
庐剧演员的名单里，年轻一代的名字开始多了。
牛静。2007年底，13岁的她裹紧棉袄，在安徽艺术职业学院的练功房里一遍遍重复着枯燥的基本功。“每天早上六点半上课，第一件事就是练毯子功”。父母曾是民间剧团的演员与琴师，家中老式录音机里，丁玉兰的唱腔是她成长的背景音。一次偶然的机会，父亲在《合肥晚报》一角发现招生启事，牛静抱着试一试的心态报考，命运的齿轮就此转动。
十六载光阴流转，当年同窗四十人，如今坚守舞台的已是少数。2018年正式拜师丁玉兰，同年以《梁祝·化蝶》摘得“中国戏曲红梅金花”奖。
2022年深冬，青春版《秦雪梅》的创排成为她艺术生涯中一段刻骨铭心的记忆。“灯光熄灭时，我站在台上；亮起时，面对千位观众——那是我最紧张的一次。”2023年2月的首演夜，当她转身刹那听见雷鸣掌声，一切付出终得回报。散场后，观众哼唱着《观画》乘地铁离去；五个月后赴上海演出，安徽游子拉着卸妆后的她哽咽道“这是乡愁的味道”。
2024年初，牛静做了一个决定——从聚光灯下走到讲台前。安徽艺术学院戏剧学院的排练厅里，多了一位庐剧演员出身的新老师。她现在身负三重使命：黄梅戏专业教学、庐剧公选课普及、非遗传承研究。
孙绳骥：小生演了半辈子，转身去演包公
孙绳骥，一级演员，国家级非遗项目庐剧市级代表性传承人，从艺32年。他本工小生，在《梁祝》《孔雀东南飞》里演的都是翩翩公子。
但2025年他干了一件事。新编庐剧《铁面无私》在上海兰心大戏院开锣，孙绳骥打破小生行当的舒适区，以净行的刚劲气场诠释包公。他自己说得实在：“小生讲究‘柔与美’，步伐轻盈、身段雅致。但包公是净行，得有‘刚与威’，身段要放大、动作要硬朗”。后来他就“拜师学艺”，向剧团净行老师请教，对着手机翻遍京剧、晋剧的包公戏，把人家的架子、气场“化”到自己身上。
从“翩翩公子”蜕变成“铁面包公”。庐剧演员的活法，不止一种。
段婷婷：从20多岁“高龄”练功，到省人大代表提建议
庐剧演员的苦，段婷婷最清楚。
合肥市庐剧院院长，新一代庐剧领军人物。2003年调入合肥市庐剧院，主演了《梁祝》《李清照》《村长娘子》等大戏。20多岁转行学庐剧，从零开始练功。她说过一句话：“一天练下来，戏服里外三层都是汗透的，感觉整个人是连蜕三层皮。”练功时演员会意外受伤，而腰肌劳损和膝伤是常见的职业病。
2026年安徽省两会期间，她作为省人大代表提了一个建议：将合肥市庐剧院调整为公益二类事业单位，更名为“安徽省庐剧院”，以“百戏入皖·星耀合肥”活动为支点，系统实施庐剧振兴工程。
一个庐剧演员出身的人，坐到了省两会的桌子前面，替一个剧种争取编制和资源。这事听着不像“演员”干的事，但它比上台唱戏还重要。
武道芳：85岁了，还在台上唱
东路庐剧以和县、芜湖为中心，音乐清丽婉转，细腻平和，有水乡风味，被称为“水腔”。
国家级非物质文化遗产项目庐剧（东路庐剧）代表性传承人武道芳，是东路庐剧发展过程中里程碑式的人物。1941年出生，16岁进入和县庐剧团，师承庐剧老艺人王宗海、曹本余、刘春华、汪子水，工青衣、花旦。靠着一腔热爱，武道芳搜集整理了一批传统折子戏和民间小戏，如《麻风女》《秦香莲》《王三姐抛彩球》等，在保留精华的同时，剔除了唱词中的糟粕，进行了适合剧情和群众审美的再创作，使其雅俗共赏。
2013年，武道芳牵头成立了武道芳艺术剧团。时至今日，尽管已经85岁高龄，她依然活跃在舞台。十几年来，她带领剧团东奔西走、风里来雨里去地演出，不辞辛苦，乐在其中。
许安房：丑角唱了一辈子，癌症出院三个月又去练早功
庐剧演员里还有一类，是在基层唱了一辈子的人。
许安房，肥东人，1958年考入安徽省艺校“庐黄班”学习庐剧。他性格开朗，机智灵活，选择了表演难度大的丑角作为主攻方向。“每一个动作都要反复练很长时间，有时候动作做不好，就自己对着镜子用手拽，一个动作练下来，脸部肌肉都拽僵了”。1962年，肥东庐剧团团长时树生慕名找到他，经过彻夜交谈，许安房被对方的真情真意打动，最终放弃了到其他省级院团的机会，来到了肥东庐剧团。
在肥东庐剧团一待就是三十多年。上世纪七八十年代，他经常跟随剧团来合肥演出。有一次在合肥表演《十五贯》，在安纺大剧院演了一个月，每场都是观众爆满。“他每场演出都会有新的东西带给观众，所以怎么看都不厌烦”，当时的观众都这么认为。
后来他身患癌症。躺在病床上3个月，整个人也渐渐消瘦。但在出院后仅仅3个月，他又悄悄地背着家人出去练早功，为早日重返舞台做准备。凭着惊人的毅力和对艺术的热爱，许安房只用了一年的时间又重新站到了舞台上。
从丁玉兰在肥东乞讨时被戏班收留，到许安房癌症出院三个月又去练早功。从8岁登台的丁玉兰，到40个同窗只留下几人的牛静，再到85岁还在台上唱的武道芳。
庐剧演员这四个字，从来不是一个人的事。是一代一代人，用嗓子、用腿脚、用一辈子，把那口气续下来的。
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