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为配合“抑扬顿挫、轻重缓急”的韵味营造要领，演员需要对谱面上的旋律线条进行二度创作，做到“粗谱细唱、死谱活唱”。在本号《戏曲韵味概述》一文“二、千姿百态的韵”所举的例子中，我们看到艺术家们综合运用了装饰音、强弱表情、旋律主干的细微调整、设置气口等手段来对旋律进行调整，以达到修饰、润色的艺术效果，营造属于他们自己的“韵”。
为什么说黄梅戏婉转悠扬、悦耳动听？首要原因就是旋律线条好，不但旋律基础线条好，而且旋律装饰也非常好。如果说弯弯绕绕是黄梅戏旋律的主要特点，那还要补充一点，就是大弯弯里套着小绕绕。旋律装饰，就是在大弯弯里合适的地方合理地制造各种小绕绕，制造手段就是装饰音和歌唱表情的运用。 各种装饰音和歌唱表情，就相当于我们在装修房子时需要用到的各种材料。戏曲常用的装饰音和歌唱表情记号有很多，如倚音、波音、颤音、滑音、跳音、花舌音、嗽音、强弱、气口等等，主要分为旋律、节奏、线粒、力度和色彩这五大类，它们共同作用和服务于旋律中乐音的“高低、长短、线粒、力度、色彩”五大基本要素。
装饰音又叫花音，取“锦上添花”之意。
一、旋律类 旋律类装饰音就是对旋律的基础线条施加影响并使其发生微小变化的一大类装饰音的总称。
1、倚音 顾名思义，倚音就是倚靠在本音上的、用来丰富表现力的小音符，它们在黄梅戏的韵味营造里起到不可或缺的作用。
谈到咬字时，我们认为某些有严格喷口的字头属于“时点性发声”（不占用时值），这没问题，但倚音与字头的性质是不一样的，倚音虽然短暂，却属于时段性装饰——其时长必须从本音的时值里划分，怎么可能不占用本音的时值呢？
（1）前倚音与后倚音
根据倚靠的位置，倚音分前、后两种：倚在本音前的叫前倚音，如
 里的7；倚在本音后的叫后倚音，如
 里的6。
为何会有前、后倚音？它们的美学价值在哪里？要回答这个问题，不妨先看看中国书法的笔法，大多数书法流派的起笔和收笔绝不会直入、直出，都是有一定角度和力度的，这样写出来的字才刚劲有力、形神兼备。前、后倚音和书法笔法具有异曲同工之妙。
另一个重要原因是前文提过的“依字行腔”原则，前、后倚音与本音共同形成旋律走向，可模仿汉字声调的抑扬变化，来营造歌唱语气、语调的生活化和诉说感。
（2）上倚音与下倚音
根据与本音的音程关系，倚音分上、下两种：倚音音高高于本音的叫上倚音，反之叫下倚音，如
无论上倚音、下倚音，倚音和本音之间的音程跨度涵盖小二度至纯八度不等，在黄梅戏实践中，用得最多的是大二度、小三度和小二度，当然音程大到小六度的也偶有出现。从表现功能上区分的话，上倚音一般是为了使情绪更加爽朗、明快、自信或坚决，通常要强唱；下倚音反之，一般是为了使情绪更加暗淡、沉稳或理智，通常要弱唱。
（3）单倚音与复倚音
根据倚音的数量，倚音又分为单、复两种：单个音符构成的叫单倚音，如
由两个或多个音符构成的倚音叫复倚音，如
复倚音会使旋律的韵味更加丰满。
前倚音、后倚音、上倚音、下倚音、单倚音、复倚音互相组合，可以形成八种复合倚音，如前上复倚音、后下单倚音等。
2、波音
由本音和其上方邻音或下方邻音，迅速做一次或两次交替而成。波音与旋律基础线条的起伏相呼应，就像波澜壮阔的海面，大波涛里套着小浪花，又如舞蹈演员尽情挥舞的长袖，这就是波音的美学价值。波音的实际意义，除了使旋律更灵动，更重要的是凸显情绪的“波动”。
（1）上波音与下波音
在小音符与本音形成的波浪线中，小音符充当波峰的叫上波音，乐谱中用
小音符充当波谷的叫下波音，乐谱中用
表示波谷为5。与上、下倚音情况类似，使用上波音一般也是为了使情绪更加爽朗、明快、阳光，通常要强唱；使用下波音反之，为使情绪更加沉稳、理智，通常要弱唱，只是波音比倚音在情绪表达上更为激烈。实践中，上波音与下波音使用频率相当。
（2）单波音与复波音
在小音符与本音形成的波浪线中，只出现一次波峰或波谷的叫单波音，用上文出现的三峰三谷的波浪线表示；出现两次或多次波峰或波谷的叫复波音，复上波音用四峰四谷的波浪线
表示，复下波音记号就是在复上波音记号正中间加一条短竖线。复波音会使旋律的韵味更加丰满，情绪更加激烈。实践中，民族歌曲里单波音比复波音使用更为频繁，但在黄梅戏中，复波音使用频率也是比较高的。
（3）大波音与小波音
波音和本音的音程跨度不会像倚音与本音音程跨度那么大。黄梅戏实践中，可以小三度为界限来区分大波音与小波音。波音与本音音程不超过小三度的，即小波音；波音与本音音程超过小三度的，即大波音。显然，大波音相比小波音，情绪更为激烈。实践中，小波音比大波音使用更为频繁。大三度及以上的复波音只能在旋律中直接通过本音和节奏型来表示。
上波音、下波音、单波音、复波音、大波音、小波音互相组合，也可以形成八种符合波音类型。
3、回音
回音，指的是小音符在本音左右摇摆、上下翻飞，最终回到本音的装饰音，它可以被视作由倚音或波音组合而成的相对复杂的横置“S”型结构。在黄梅戏演唱实践中，回音结构内各音的过渡可能走弧线、也可能走折（直）线，各音之间还可断、可连，以表达不同的情感和情绪。由于回音具有摆动性和短时值性，演唱时要注意音高和节奏的相对准确性。
（1）先上后下回音
先从本音上行、回本音、再下行、回本音，就叫先上后下回音，亦称顺回音，用
表示，举例说明：
（2）先下后上回音
先从本音下行、回本音、再上行、回本音，就叫先下后上回音，亦称逆回音，用
表示，举例说明：
黄梅戏演唱谱中，基本没有回音记号，但实践中有大量的回音装饰情况。
4、滑音
顾名思义，滑音就是不走折线而走弧线的、从一个音滑到另一个音的转音方式。在乐谱中，用向上或向下的弯箭头作为表情记号。虽然滑音表情记号主要用于表示旋律基本线条中前后相邻音符之间的转音过渡，但实际在倚音和波音中，小音符和本音之间的过渡，即使没有滑音表情记号，大多数情况下也应该走弧线滑着转音。滑音的美学价值，正如滑冰运动员在冰面上滑出的优美弧线，飘逸、流畅、华丽。
（1）上滑音与下滑音
前低后高向上滑的叫上滑音，用
 来表示；反之，前高后低向下滑的叫下滑音，用
 来表示。与滑动方向相对应，上滑音更多用于营造需要“扬”的昂扬、快乐或喜庆的情绪和氛围；下滑音更多用于营造需要“抑”的低落、伤感或悲痛的情绪和氛围，但在喜剧的搞怪、搞笑情节里，上滑音和下滑音都可以被丑角用在唱腔和念白里来表现俏皮的语气、语调，营造诙谐、滑稽的氛围。
（2）大滑音与小滑音
与波音类似，我们也可以大三度为界限来区分大滑音与小滑音，滑音前后两音音程不超过大三度的，即为小滑音；超过大三度的，即为大滑音。显然，大滑音相比小滑音，情绪更为激烈。
上滑音、下滑音、大滑音、小滑音互相组合，可以形成四种符合滑音类型。
二、节奏类
通过增加音符或不加音符来改变谱面原有节奏，就是节奏类装饰，确切地说，叫装饰手段更合适，因为它并没有专用的表情记号，只能通过重新记谱还原演唱细节。
1、直接变节奏
可以通过语气、语调分析直接改变谱面原有节奏，突出抑扬顿挫、轻重缓急之感，如将二八节奏变为附点节奏（或前或后），重音位置发生变化，语气随之发生改变；或将一个四分音符变成四个十六分音符等。
2、加音变节奏
通过加入小音符改变原有的节奏，以突出想要表达的主题和意境。此时加入的小音符，数量从单个到多个不等。
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发表于 2026-5-21 13:13:23
