琼剧著名演员及代表作丰富，涵盖老中青三代艺术家。

研习社

林道修当年在《白蛇传》里的水袖，据传能让台下的老太婆哭湿三条手帕。《秦香莲》一折“杀庙”唱罢，散场时观众起身，椅子腿刮地声响成一片，中间还夹杂着抽泣。那是琼剧最鼎盛的年月，随便一位名角登台，半个县城都要空掉。  
老一辈里，三升半——本名王秀明——光靠《王龙打齿》里那几声“啊咳”就能把全场镇住。陈华演《张文秀》，台风端庄，唱腔圆融，及至《红叶题诗》，又添了几分书卷气。王英蓉一人扛两出大戏，同是《张文秀》，她演来俏皮活泼；到了《春草闯堂》，机敏伶俐的劲儿更是从眼角眉梢溢出来。王黄文则偏爱重头戏，《搜书院》的谢宝、《海瑞回朝》的海瑞，都是需要深厚功底的官袍角色，他演得骨肉停匀。陈进和专工唱功，《林攀桂》中那段“中板”转“流水”，每一口气都送得恰到好处，《三元闹琼宴》更是把喜庆场面唱得满堂生辉。这些名字，如今在海南的老戏迷口中，依然念得滚瓜烂熟。  

薪火传到了中青年这一茬。韩海萍扛起《长乐宫》的宫闱戏，又远涉《下南洋》的现代题材，传统底子与新戏路兼修。吴多东继承了不少陈华的路数，《张文秀》接过来演得从容依旧，《糟糠之妻》则显出他对苦情戏的把控力。陈素珍顶着《刁蛮公主》的娇俏，转身又能演绎《泪血樱花》的隐忍，跨度之大，足见其可塑性。徐芳丽在《百花公主》里耍的一手好枪花，到了《奏考回琼》又收放自如，文武不挡。林川媚的《百花公主》已颇见功力，后来接演《冼夫人》，更是从少女演到老妪，声腔随着角色年龄层层蜕变。陈虹静的《琼浆玉露》则走轻盈路线，嗓音清冽如泉，给琼剧旦行添了一抹不同的音色。  

老一辈凭着一腔一调杀出一条路，把琼剧推到了万人空巷的高度；中青年在师承基础上四处探路，有人往新编戏里钻，有人守着老戏琢磨新意。戏台上的人换了一拨又一拨，可《张文秀》还在演，《秦香莲》还在哭，《搜书院》还在唱——腔调还是那个腔调，人已不是那拨人。但每一次幕布拉开，台下那份安静与期待，从未变过。这就够了。唱戏的、听戏的，都是这条长河里的浪花。