滇剧三大特色唱腔，你了解多少?

研习社

在滇剧的声腔版图里，三大支柱撑起了大半边天。丝弦、襄阳、胡琴，各有一副嗓，各有一段来路。

早在清乾隆年间，丝弦腔便已见诸记载。追其源头，它近于秦声，主要渊源于秦腔，又沿途吸收了其他梆子的养分。一字调与河北梆子的慢板几无二致，二十四梆子同双导板也如出一辙。贵州梆子、川剧“弹戏”的许多板式，都能在这里找到影子。高亢时如裂帛，激越处似奔雷。战争场面、冲突高潮，这一腔砸下来，满台都是肃杀之气。

襄阳腔的身世要复杂一些。本是湖广腔、楚腔，辗转流入云南后几经演变，清末又吸纳了西皮中的若干成分，才长成今天的模样。它不像丝弦那样凌厉。明快、开朗，带着一股子洒脱劲儿。轻松的剧情里翻出笑意，人物心情酣畅时，这一腔便能添几分飞扬的神采。

说起胡琴腔，根脉在江右，又名二黄腔。滇剧的胡琴调保留了那份源头的气韵，又与安庆腔、徽调有着千丝万缕的关联。它的底色是柔和的，悠扬里藏着幽怨。爱情戏中的缠绵，悲剧里的泣诉，弦一响，心就跟着往下沉。

三大支柱之外，滇剧还散落着不少杂腔小调。它们不成体系，却如檐角风铃，偶尔一响，满台生色。如果有机会坐进滇剧的剧场，别只顾着看扮相——闭上眼，让那几副嗓子从耳膜一路淌进心里，那才叫真正的滇味。