董建锋丨追溯楚雄滇剧发展的历史渊源

研习社

追溯楚雄滇剧发展的历史渊源

董建锋

一、楚雄滇剧，历史悠久

“高高乌蒙山哎穿过金沙江，我们彝州美哎，楚雄好地方，赛装节的彩，火把节的光，三月会上一个吻，隔年犹觉唇边香……”一听到这首歌，就知道楚雄是一个“火”的民族，有火一样的激情，有一股勇敢与豪气，温柔与缠绵……

我觉得滇剧是梆子皮黄戏流入云南后的变种，这以滇剧的音乐声腔——丝弦、襄阳、胡琴三大腔体合为一部，就是证明。

乾隆末年，昆曲衰微，乱弹骤起，秦腔一度得势，微班久居京师，后兼收各调，曾盛极一时，在道光年间程长庚掌班之后才有皮黄戏，约在此时也流入云南，居滇艺人相互搭班，三大体系合成一班，经历规范化的调整，废丢原来板式之名，均纳入[导板]、[机头]、[一字]、[二流]、[三板]、[滚板]等调，其他杂调分别归入各腔系中；再经过长期演唱，滇籍演员也把地方音土语带入戏中，因而地方化大大加浓，虽然改变了腔调，但是各调定弦不变；乱弹剧本成了各剧种的共用剧目，多数唱词相同，只是音乐腔各异其趣。

而当时楚雄盐业比较发达，畅销全省乃至海内外，经济发展与对外界的文化交流在清朝末年已达到了鼎盛时期。各种社会活动都有社会名流组织滇剧班社进行演出活动，由家庭式的小团体转向茶楼、酒馆、富豪士绅们的婚丧嫁娶，生儿子办满月客、端午节、火把节、中秋节、重阳节等重大节日都离不开演滇剧，所以说楚雄滇剧具有悠久的历史。

二、滇剧流入楚雄后的社会背景

据调查所得，均在清同治，光绪年间云南滇剧已流入楚雄州内，始有滇剧演出，这是符合实际的。

从彝州的滇剧流布来看，虽然各县均有，但黑井、白盐井、狼井、猴井、阿等井的演唱较为频繁，业余艺术代不乏人，为什么五井会成为滇剧窝子？远在明清以来，楚雄府所辖“五井”的盐远销省内外，当时交通不便全靠人背马驮，各路盐商汇集于此，已成为经济富庶之区。

据《黑盐井志》上说，每年上缴官府的盐税银高达30873两，已占全省财政收入之半，盐税已成为官方财政收入的经济支柱。如果说外省是“戏路即商路”，“戏路即水路”，那么在云南是“戏路即铜路”，“五井”等地则是“戏路即盐路了”。

盐业的欣欣向荣，促进了楚雄经济的发展，物质文明固然要带动精神文明。况且楚雄自古以来都是昆明通往滇西的交通要道，长期以来，由于盐业的发展，促进了经济的繁荣和外界的交流以及外来文化的影响，滇剧艺术也随之传入楚雄。

在清代同治以前，楚雄设有滇剧班社。只是一些经商的滇剧爱好者，从昆明买回手抄本子和木刻刷印的京、川剧本，三五相聚，茶余饭后，自由活动，消遣娱乐。起初只能用二胡伴奏学唱片段，名为“清唱”。渐渐地学戏人多了，加上锣鼓、七锣钹等打击乐的配合，就发展为“打围鼓”。活动范围也由私人家中转入茶馆以及节日庙会演唱。有时也参加“玩戏”人员的红、白喜事演唱，但他们不以此为生，故称“玩友”。

清末光绪十五年前后，由于地方名流认识到滇剧的重要性，遂在“玩友”的基础上倡议成立了一个业余滇剧班社组织。因此，第一个滇剧业余组织“楚雄地方滇剧玩友”开始诞生了，该组织于1927年后正式命名为“共乐社”！于是盐商老板、达官贵人家婚丧嫁娶，生子满月都会请“共乐社”来家中唱滇剧。

滇剧的流入和普及，使各县先后涌现了一批知名的滇剧艺人。除楚雄的杨朝礼之外，如广通的张子谦，能戏极多，中华人民共和国成立后曾是昆明市滇剧团的著名老艺人。还有盐兴县的李雨生（演《财神图》的赵公明，享有盛名），王子范（号称“侠魂”文武小生），楚雄县的陈治言（艺名鹿城樵子，中华人民共和国成立后曾到丽江滇剧团工作）。

三、爱国义演，沧桑变迁

楚雄各地的滇剧班社，在历史上曾开展过一些进步的演出活动。

1936年3月18日，楚雄县共乐社成员陈治言、曾国璋、况必成，李文训等在猴盐井与昆明、禄丰、盐兴、琅井等地的滇剧艺人，为工农红军六军团——肖克率领的部队，演出了《捉放曹》《拾黄金》《小放牛》等剧。同月，牟定县俱乐社滇剧艺人周少文参加了红军在牟定召开的军民联欢会，并在会上即兴为红军官兵清唱滇剧片段。

自九一八事变到抗日胜利（1931年—1945年），楚雄、盐兴、盐丰等滇剧班社，曾多次举行“抗日救亡募捐”，“慰劳前方将士募捐”义演。并与各地爱国师生联合编演《投笔从戎》《腾龙血泪》《巾帼英雄》《送子参军》等剧目。

滇剧在旧社会，虽然受到了广大人民群众的喜爱，但很少得到当时政府的重视和支持，全州除了上述的这些业余班社之外，没有一个专业的滇剧表演团体。

中华人民共和国建立以后，楚雄地区的滇剧又得到了发展，在各级人民政府的领导下，原有的班社得到了恢复和建立；并在此基础上，先后组建了楚雄县民间艺人联谊会、盐丰县新星剧团、大姚县金碧剧社、盐兴县业余滇剧团、武定近城剧社等新的业余或半专业的滇剧表演团体，配合当时的清匪反霸、减租退押、抗美援朝、土地改革运动，创作、移植、改编演出《白毛女》《活捉杜鲁门》等。

自从滇剧传入楚雄到社会主义建设新时期，演唱滇剧更是成为鹿城人民文化生活中的一件大事。在当时文化教育落后，娱乐活动贫乏的情况下，滇剧艺术还起到了传播历史文化知识和宣扬伦理道德的作用。所以楚雄的老人都说“唱滇戏是高台劝化”。正是滇剧的寓教于乐作用，引起了历代开明士绅的重视。

共乐社演出活动频繁，是楚雄州内演员阵容整齐，实力雄厚的演唱团体之一，并先后为楚雄地区的业余滇剧演唱，培养了四代滇剧表演人才，对滇剧这一剧种传承发展，起到了功不可没的推动作用。

云南和平解放后，共乐社与春乐社一道组织联欢晚会，欢迎滇桂黔边区纵队第八支队进驻楚雄。抗美援朝时期，该社又编排了滇剧活报戏《活捉杜鲁门》在街头进行宣传演出。土改运动中。该社又抽调部分成员参加土改工作团，到南华开展宣传演出活动。

新中国成立以后，共乐社在人民政府的领导下，更名为楚雄民间艺人联谊会，艺人们拥护中国共产党的领导，共乐社还为地方上造就了一大批德艺双馨的滇剧人才，对楚雄滇剧艺术的提高与发展作出重大贡献。

1956年，原共乐社的主要骨干演员，全部调入新成立的楚雄专区剧团，1962年正式成立“楚雄彝族自治州滇剧团”。在音乐，唱腔、表演、舞美等方面也作了一些改革和创新，在1959年全省艺术节目会演，1960年全省滇剧青年演员会演，1964年现代戏观摩演出会演中，楚雄滇剧均得到了好评和奖励。其中《老树红花》由《边疆文艺》发表，《降龙卡》（[丝弦一字]唱段）由北京唱片厂录制成唱片，《槐树庄》由云南人民广播电台录音播放。此外，楚雄州滇剧团自1956年至1966年，共演出大中小剧目348个，足迹遍及全州十一个县，使滇剧艺术传播到边远的乌蒙山区和金沙江畔，以及富民、安宁、呈贡地区。

正当楚雄滇剧在全省风靡一时、红遍半边天的时候，无情的“文化大革命”到来，导致滇剧艺术遭到前所未有的摧残和破坏，在楚雄从事滇剧专业艺术表演的很多优秀演员去到红旗饭店、五金社、供销社、林业局等单位工作，完全脱离滇剧，与此同时的州花灯团姊妹艺术一样受到严重迫害，导致楚雄滇剧几乎濒临灭绝，当时只保留下历代滇剧艺人流传下来的大量服装、道具等物资，十年之间滇剧无人问津……

党的十一届三中全会的春风吹遍神州大地，又迎来了文艺百花争艳的春天。

1979年后，楚雄州滇剧团又恢复了，原来调到各单位的演员们又满怀激情地回团工作，从此，楚雄滇剧的传承发展得到了恢复，一直持续到90年代初。

在这一期间，在滇剧表演艺术人才培养上，也涌现了一大批为观众所推崇的演员，他们是：黄龙奎、黄野鹤、况铸、施荃生、王纪明、曾文运、陈诏、李宝珍、陈月娥、温源祖、王宝林等，其他没有一一列举，他们是楚雄州滇剧团的中流砥柱。在改革开放新时期为楚雄滇剧的发展推向了新的高潮，起到承前启后的作用。

这时不但恢复了前人的大量传统戏，还创作了当时与人民群众血肉相连的大型现代滇剧，如《魂系哀牢》《知府李贽》《春江明月》《白盐井传奇》等，其中《魂系哀牢》在第一届云南省滇中南艺术节荣获综合表演一等奖，《白盐井传奇》在全州新剧（节）目展演中荣获一等奖。所取得的成绩都是前辈在传承发展、推陈出新的基础上把滇剧一步一步发扬光大……

四、与时俱进，发展创新

2001年，顺应时代的发展，遵循国家改革政策，原楚雄州滇剧团经过文化体制改革与原州歌舞团、彝剧团、怀象剧场、州文艺培训中心，艺术研究室合并成立楚雄州民族艺术剧院。

楚雄州民族艺术剧院成立后，在继承传统艺术的基础上不断创新，积极组织现代戏创作工作。剧团历年创作、上演传统剧（节）目达400多个，还到昆明大理进行春节演出。

由院团创作的大型现代滇剧《古镇寒梅》在2006年参加楚雄州文艺调演中荣获“综合一等奖”；参加十一届滇中艺术节荣获综合二等奖，在云南省第二届滇剧花灯艺术周荣获剧目三等奖。

2011年再创新高，由楚雄州民族艺术剧院滇剧团创作的大型滇剧《跑官记》，荣获楚雄州文艺调演一等奖，其中荣获一、二、三等奖13个单项奖。同年参加云南省第十三届新剧（节）目展演中，荣获云南省银奖，其中荣获编剧一等奖，导演一等奖，音乐设计二等奖，个人表演一、二、三等奖3名，几位获奖演员都分别晋升副高职称，编剧夏德金老师也晋升高职职称，这都是在党和政府，剧院的领导下所取得的优异成绩，让滇剧团一次又一次获得了殊荣与生机！

五、居安思危，继往开来

楚雄滇剧团的几番沉浮，居安思危，不得不令人深思！

忆往昔，峥嵘岁月稠。“文革”时期实力雄厚，阵容强大的楚雄滇剧团被拆销，很多演员被迫改行……九十年代又停止工作，后又重新恢复，这样的改革悲剧不应重演。

我认为，应进一步做好滇剧宣传普及工作，从娃娃做起、从幼儿园，小学的音乐课中做起，当前我们要乘着中央提出弘扬民族优秀文化的东风，求助于工会、共青团，广播电视台、教育部门、群艺馆、文化馆等各方社会力量积极宣传介绍滇剧，把青少年吸引过来，培养出一大批青少年观众。

其次，要加强专业团体与人民群众的血肉联系。除了关注城市文艺生活，专业滇剧团应把服务的重点放在广大农村，重新去组织发展观众，首先要照顾他们的审美习惯，然后再去引导提高他们的欣赏能力。

再次，要大力扶持民间滇剧业余演出活动，如楚雄州共乐社，就是业余滇剧的大型组织。

我们要呼吁党政部门要对戏曲表演团体的领导。要发展滇剧应制定切实可行的措施，建议必要的组织机构，对原来已列入国家事业的滇剧团，在经济上继续给予相关扶持，建议适当增加拨给剧团的经费，除拨给剧团演职员工资等基本费用外，还要拨给剧团足够的演出费用，以保证滇剧团的创作、排练、演出活动。另外，对青年演员新一代的培养不能断代，老演员退休后，不能青黄不接，要让戏曲得到繁荣与发展。