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6月21日到24日，每晚七点半。 郑州河南艺术中心的舞台灯光，将为越调亮起。这场由河南省文化和旅游厅、河南省财政厅共同主办的省级国有文艺院团城市剧场演出，把四场连台的越调大戏直接送到观众面前，不用远赴乡野戏台，在城市的艺术殿堂里，就能接住这份沉淀百年的戏曲邀约。 申小梅团长带领的团领导班子，早就在为越调的 ...

初夏的晚风裹着艾草香，文化中心前的广场上，人声渐渐聚拢成一片。6月12日，2026年谷城县"文化和自然遗产日"非遗主题宣传展示活动，就在这里拉开帷幕。 县文化和旅游局、县新时代文明实践中心是主办方，县非遗保护中心与湖北越调传承中心联手承办。舞台搭在露天的中轴线上，红绸为底，灯笼高悬——倒是个适合唱大戏的夜。 ...

中原戏曲百韵纷呈，越调便是独树一帜的存在。它兼具古朴典雅与高亢豪放，蕴藏着“九腔十八调七十二哼”的极致唱腔美学，是扎根豫宛大地、流传数百年的古老剧种。2006年，越调正式列入第一批国家级非物质文化遗产名录，编号Ⅳ—27，静静诉说着中原戏曲的千年底蕴。 越调又名“四股弦”，因早期主奏乐器象鼻四弦得名，自清乾 ...

元曲文化知识点第四期：曲牌〔越调•天净沙〕深度精讲 欢迎走进岳阳市元曲研究会元曲文化知识点！本系列每周1期，聚焦1个经典曲牌，从历史溯源、格律曲谱、名家范例、创作注意四个方面讲透，打造体系化、高水准的元曲实战课程。接续系列元曲体系实战课程，每周拆解一支经典曲牌。 接续系列元曲体系实战课程，上期精细精讲 ...

习俗因传承深入人心文化因赓续繁荣兴盛中国传统文化薪火相传今天我们来了解越调跟小艺一起领略它的风采吧~ 越调又名四股弦，是河南省古老的剧种，主要流传于陕南、鄂北、皖西、山东及河南各地，且在全国有一定的影响。越调清代乾隆年间开始在南阳等地流行，其后逐渐演变为专门的声腔剧种，清朝末年走向兴盛。剧种形成后， ...

搁以前，戏曲于我，不过是老人家的消遣，旧匣子里翻出来的声响。明知它身上驮着千年，沉甸甸的，可总觉得那厚重跟眼下这慌慌张张的日子隔着一层——它在那边慢悠悠地唱，我在这头急火火地赶，两条道上跑的车。 谁料会栽在一出《收姜维》上。毫无征兆地，就被那绵里藏针的腔调拽了进去，听着听着，竟上了头。那唱腔里没什么 ...

6月21日到24日，每晚七点半。 郑州河南艺术中心的舞台灯光，将为越调亮起。这场由河南省文化和旅游厅、河南省财政厅共同主办的省级国有文艺院团城市剧场演出，把四场连台的越调大戏直接送到观众面前，不用远赴乡野戏台，在城市的艺术殿堂里，就能接住这份沉淀百年的戏曲邀约。 申小梅团长带领的团领导班子，早就在为越调的 ...

来自临颍的越调大师人民艺术家申凤梅 在河南省戏曲界 有这么一位艺术家： 她的名字与越调艺术 紧紧连在一起， 提起她人们就想起了越调， 提起越调人们就想起了她。 她扮演的诸葛亮惟妙惟肖， 被周恩来总理誉为“活诸葛”。 她对越调艺术事业的追求， 也像诸葛亮那样鞠躬尽瘁。 她就是越调大师申凤梅。 一、崭露头角 申凤梅 ...

越调是什么？课堂上一个学生举起手来，问的正好是这个问题。通俗地讲，它就是中国古代宫调音律里的一种曲调调式，宋词、古风词作里大量作品都归在它名下。打开中小学课本，《清平乐》《永遇乐》《水龙吟》《霜天晓角》《祝英台近》——这些词牌，原本就是按越调音律写的，带着固定的格律和节奏，古人是要吟唱出来的。 怎么 ...

毛爱莲在越调《白奶奶醉酒》里这段"适才房中打了一个盹儿"，整段大量用儿化音，是非常典型、很有讲究的地方戏曲语言艺术处理。 越调《白奶奶醉酒》里毛爱莲的经典唱段，原文就是"适才房中打了一个盹儿"，末尾带"儿"，演唱时要读儿化音。全段大量用儿化韵，比如"闺女儿、上位儿、欢心儿、泥儿、味儿、精神儿、意儿、山沟里 ...

越调是河南省、湖北省的地方传统戏剧，也是国家级非物质文化遗产之一，主要流行于河南及湖北北部地区，是河南三大剧种之一。 在湖北北部、安徽西部和河南的南阳一带农村，至今仍保留着皮影越调戏、木偶越调戏、越调大戏班这三种演出形式。越调历史悠久，音乐既有较多曲牌，又有较完整板腔。其唱腔主体是“越调”，有时也兼 ...

越调作为中国传统戏曲文化的重要组成部分，有着数百年的历史，其起源与发展历程充满变化。 越调起源于明清时期的民歌小调，在发展中融合了当地民间音乐、说唱艺术等元素，形成独特艺术风格。关于其起源有多种说法，据说原本叫“月调”，是古代戏曲“平、背、侧、月”四种调门之一。现存资料显示，清朝乾隆年间，越调已在南 ...

越调的戏箱一打开，行头琳琅满目，剧目更是五花八门，从市井小民的柴米油盐，到帝王将相的金戈铁马，全在演员的一招一式里活了。 《李双喜借粮》是越调传统剧目里的一颗“活珠子”。中国越调皇后毛爱莲把它唱成了自己的代表作——大年三十，寒风割脸，穷小子李双喜硬着头皮去岳父家借粮。毛爱莲的唱腔又脆又润，把那份穷却 ...

申凤梅在戏曲界的名头，一提起便绕不开。将近二百出戏，生旦净丑全拿得起——这本事搁在哪个剧种里都算罕见。有人说她是"活诸葛"，不单因为《收姜维》里那个羽扇纶巾的诸葛亮演得神形兼备，更因她对越调这门艺术的那股子鞠躬尽瘁的劲头，台上台下，一辈子都搭进去了。唱戏之外，她教徒弟、带队伍，走到哪儿就把越调的种子撒 ...

在河南南阳一带，越调的根扎得很深。这方水土上长出来的声腔，与豫剧的"声震屋瓦"不同——它更擅长把锋芒收进去，用细腻的笔触描摹人物心底的褶皱。后者是劈面摔来的黄钟大吕，前者却是绕梁三日的丝弦低诉，一刚一柔，同属中原却各走一路。 越调的源流，可上溯至宋元说唱。明清两代，它渐渐从地摊走上戏台，到乾隆年间已在 ...

作为河南三大剧种之一、2006年5月被列入第一批国家级非物质文化遗产名录的越调，在现代社会发展中面临诸多挑战，但也在创新与传承方面积极探索，未来有望在新时代绽放光彩。 在现代社会，越调发展面临严峻挑战。新媒体时代娱乐方式多元化，使越调接受人群逐渐边缘化，主要受众变为老年人；专业剧团数量有限，大学越调专业招 ...

越调独特的音乐风格离不开多种伴奏乐器的组合与演奏。 越调的音乐伴奏乐器丰富多样。早期，象鼻四弦是越调的主要伴奏乐器，后来则一般使用坠胡作为主奏乐器。板鼓作为节奏乐器，起着控制乐队节奏和速度的作用。琵琶在越剧中主要用于清板伴奏和前奏独奏，扬琴作为击弦乐器，以明亮音色为越调增添了丰富音乐层次。笛子常用在 ...

正装戏与外装戏，是越调剧目谱系里两条并行的河道。一个往历史的深处走，一个往市井的烟火里淌，最终在舞台上汇成同一片水势。 正装戏的年纪更老。它从越调的源头处来，袍带庄严，程式严整，唱词里有固定的曲牌和调门，道白时卧笛呜呜地跟着，一字一句都透着规矩。演的是《抱火斗》里商周之间的忠奸搏杀，《文王吃子》中命 ...

上路越调的唱腔形式最初为曲牌体，清代中叶后变为板腔体，调式主要用宫调式，还有吹腔和杂调等，如〔牙牙哟〕、〔娃娃腔〕等。其唱词一般以七字、十字为主，传统戏唱词少、道白多且文雅深奥，现代剧则唱词多、道白少、通俗易懂。 演唱方式上，上路越调以真嗓为主、假嗓为辅，清朝末年盛行的句尾拖腔、假嗓八度上挑唱法如今 ...

以下是符合要求的深度改写版本： 没有困在旧时光里的湖北越调，正顺着当代的脉络长出鲜活的新枝，把独属于荆楚的声韵递到更多人面前。 最扎根日常的传播形态，始终是落地的舞台演出。老河口市湖北越调仙人花鼓戏艺术保护传承中心、谷城县湖北越调传承中心这些专业院团，常年打磨着不同题材的新老剧目。它们的演出清单里， ...